|
 此器高35厘米，长39厘米，重900克。以纯银打造成形，通体普施彩绘。马平首、长颈、鼓腹、肥臀、小卷尾、四肢直立。头部宽额竖耳，双目圆睁，鼻孔作龛动状，口部微张，颈部鬃毛齐平，背部有宽长鞍鞯，一仕女骑马鞍鞯上，仕女胖圆脸，大盖发，身体微向前倾，双腿跨马，脚穿马镫。马和仕女皆通体施以红、黑、绿、黄、蓝五色彩绘，以红色作底、黑色作勾线及涂于人发、靴、马鬃和马尾及马蹄上，仕女着蓝色花边大襟衣衫、全红长裙、黑靴。鞍鞯施黄色和蓝、红、绿、白、黑色卷云花纹。
该俑造型生动为写实主义的作品。以此反映出唐代上层社会人们衣着，生活和娱乐的一个侧影。在人和马的比例上十分匀称，完全符合人体解剖和动物解剖。马的造型、装束是当时大宛良马(现之阿富汗)形象，此种彩绘银器与唐彩绘陶俑在造型和施彩上风格完全相同。永泰公主、章怀太子等墓中皆有出土，受到波斯文化的影响。惟唐彩绘俑所出较多，彩银器则十分罕见，仅日本鸿篡美术馆收藏有造型较小的彩绘银胎双胡人骆驼俑一件。据此可见，此俑是极为珍贵的唐代彩绘银器，其历史价值，艺术价值，经济价值极高，属国宝级文物。
为什么说该俑是盛唐之物品呢？
首先它色彩鲜艳，全器共有黑、红、绿、黄、蓝五种色彩，可谓色彩丰富，其施彩的方法和唐代的白釉瓷一样先在(银)胎上涂一层白色的装饰土，然后再施彩。它的黑色深沉，黑中见灰，无光泽，这是唐代松烟墨的色彩效果。(若黑中见亮带光泽则是油烟墨的效果，便与唐时有悖，因唐代油烟墨还未产生)，红、绿、黄、蓝之色均系纯矿物颜料提炼产生千年不变其色，只是局限当时历史条件，颜料的颗粒还较粗。同时大块面涂彩，彩的粘着力不强，故多有脱落的现象。
彩绘与雕塑并举，尤其是马首，马足，人物衣裙的皱褶，塑得十分的生动，立体感极强，甚至可见其肌肉和骨骼。黑色的勾勒，用笔劲健，线条坚挺硬朗，一看便知是硬毫笔施展的效果，尤其是人物的五官和马的眼睛，在白色的眼中点瞳神采奕奕，容光焕发，仕女身穿绿地大襟上衣，红色宽边的大襟与绿相映成趣，对比强烈，视觉上的反差恰到好处，同时细品之下，宽边的红色大襟为猩红，其中用细笔双勾出卷云纹红中见白，更具细腻的装饰感，与仕女长裙，和马皮的大红亦有区别。
唐代金银器的制作有了重大的发展，它在当时的上层社会生活中占有相当重要的地位，皇室贵族日常生活中大量使用金银器。从唐明皇、杨贵妃和安禄山的记载来看，安禄山曾多次向唐明皇贡奉金银器，而唐明皇和杨贵妃亦多次赏赐给安禄山金银器皿。唐天宝十年安禄山生日时，一次就得到皇帝与贵妃赏赐的金银器多件。
唐以前金银器的出现是比较少的，至唐代金银器的出土大多亦在北方，集中于唐代首都长安。从以往发现和出土的金银器物的种类来说：能分为食器、饮器、容器、日用杂器(熏炉之类)、药具、宗教用器、装饰品、金锭、银锭等。
该银胎彩绘仕女骑马俑从其制作造型风格来看，应属北方出土，产地必定在陕西长安一线，同时它的器形别致，开创了唐代金银器产品另一新类目——银胎彩绘俑。它的制作方法先分别制成马和人物木模，然后将银片附其上分左右二侧锤击成形，再进行焊接、切削、打光等细加工，最后将仕女马焊接在一起，焊口精细平直，不易发现焊缝。银胎便制成了，然后再进行彩绘成品。
| 
