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□本报记者 孙菁
我和张艺谋合作还是很愉快的。甚至不客气地说我在他身上学到了不少东西。他能把中国的东西介绍出去，就是伟大的，得了奖就更是民族英雄
在中国的影视界，编剧犹如西方所说的影子作家，无人提及。可由邹静之开始，编剧
开始进入公众视线，他的名字甚至可以左右一部电视剧的收视率。现在，当吴宇森、张艺谋等这些大牌导演为剧本头疼欲裂时，他们都不约而同地找到邹静之来终结这种疼痛。
可已成为他人“止痛药”的邹静之却说，他现在身上有种不太好的东西，那就是总知道哪块云彩有雨——这或许也让生活变得乏味许多。
在30岁以前，邹静之经历的大都是失败和不幸，因为那时他有种“可恶的勤奋和执着”。可正是这些可恶的特质才造就了他30岁之后的盛名。
如果说他30岁之后还多了点什么，那就是他自己总结的：“看得更清楚了。”在谈及此时，邹静之把眼睛眯成了一条缝，那是一个50岁的智慧型男人所展示的对事物的判断力。
给人生一个温暖的微笑
邹静之对事物的迷恋，是常人不可及的。他仔细琢磨并总结了自己的这个特征，“我要对一个事迷恋吧，就特别迷恋，老北京有一句话，说不迷不成家，这句话特对，我要对一个东西沉醉的时候，就对它很深入。”
可是30岁以前的邹静之，这种迷恋精神并没有让他获得梦想中的成功。“我最初的理想是美声专业，但是10年如一日的学居然没有成功。各种原因都有，运气不好，考上的时候兵团不放，后来回到北京年龄大了，又考不上了。”
父亲看着他这10年的挣扎，对他说：“你用这种毅力来干任何事都干成了，只有干艺术是不确定的，艺术是要有天份的，尤其是唱歌。”
后来邹静之又迷过打桥牌，他暗暗地想，我能不能打进北京队，甚至打进国家队？当然，最后这也成了泡影。
路走过之后才看得更清晰，回首当年那种近乎可恶的勤奋和执着精神，邹静之给自己一个温暖的微笑，“我所有的痛苦都在30岁以前，特别苦难，没法说的苦难。从出生到文革到去北大荒到当工人，我就觉得我30岁以前真是没过过一天好日子。”
20多年后的邹静之，现在已经“知道哪块云彩有雨了”，但是他也自嘲说：“我觉得这点既好也不好。不好就是容易转移，好的就是不再像从前那样特别执拗、特别钻牛角尖。”
从30到50岁，邹静之一头黑发没有丝毫褪色，变换的是他看待事情的态度，而正因为他这种睿智的判断力，才使得他的剧本成为收视率的保证。
编剧的野心
大导演张艺谋和吴宇森同时垂青邹静之，这使得邹静之的品牌价值持续增长。
从当年初入文坛写几首小诗，到现在成为大导演们的止痛药，邹静之跟导演们的合作总能碰撞出火花。
而想当年，邹静之是花了5分钟时间就学会了写电影，“田壮壮和唐大年是对我有知遇之恩的人，我们一块玩，包括喝酒，晚上在一起高谈阔论，他们看了我的文字后鼓励我，说我能够写剧本。唐大年还在5分钟内教会了我分场等写剧本的起码常识。”
要和张艺谋、吴宇森这样的导演合作，没有商业片意识是不行的，在这方面，邹静之思路非常清晰，“我今年主要在写吴宇森的《赤壁之战》，大概写了有3稿，现在还在改。我觉得还都不错，商业片就是商业片，不要用文艺片的标准。鲁菜就是鲁菜，川菜就是川菜，辣不辣、麻不麻，关键看影片的需要。”
《赤壁之战》还没上映，邹静之已经做好准备面对大众的审判了，毕竟三国的知识在中国是如此普及。
“我写《赤壁之战》，看了《江表志》、《三国志》、《三国演义》，按《三国志》的说法，赤壁之战根本就不成立，都是《三国演义》杜撰出来的。我觉得正史也好，后现代也好，只是风格的不同。如果以正史的面目来歪曲历史，我觉得毒害更大。所以我觉得戏就是戏，戏是用来气死历史学家的，没有人会特别傻地认为这就是历史。”
因为《赤壁之战》，邹静之对编剧事业的野心也在膨胀。“我希望写《赤壁之战》也能像去年的《特洛伊》那样，成为非常棒的史诗片。他们十万人的战争已经非常了不起了，我们赤壁之战动辄百万人马，多么壮观的战役，我非常荣幸能向全世界展示中国古代的那种雄浑气魄。”
至于和张艺谋在《千里走单骑》里的合作，邹静之形容那是“一个吸收的过程”。
“我和张艺谋合作还是很愉快的。甚至不客气地说我在他身上学到了不少东西。他能把中国的东西介绍出去，就是伟大的，得了奖就更是民族英雄。”
不过跟张艺谋合作肯定也很累。邹静之说：“这两年我和张艺谋长期交往，写了非常多的稿，光故事就编了十几个。”好在电影已通过审查，邹静之如释重负。
喜欢“声色犬马”
除了日以继夜地编剧本之外，邹静之生活中的爱好就是“声色犬马”。
“声是我喜欢古典歌剧。犬马是我花两块钱买的鹦鹉。”
至于“色”嘛，邹静之真不愧是好编剧，他讲得天花乱坠。
“色是我喜欢古老的东西。最早喜欢旧家具，明清家具。人家看都是破烂，而我敝帚自珍，有10年的经历了吧。刚开始是在城里的一些小贩子那，后来才慢慢发现高碑店、吕家营这样的集散地。买了很多打眼的东西，也买了一些物有超值的东西。
“因为中国的古旧家具被韩国、香港、台湾不断地以整集装箱的方式往外运。我还希望这些东西留在我们身边，我们能看见。但是我也只能算是小票友，因为玩这些东西需要有钱、有闲、有眼力、有勇气的，这方面我不是都占，所以只算是票友。”
“与其他行当不同，古玩这行赌的是眼力，争的是见识和胆识，拣漏打眼是常事。古玩行里看似闲散，其实暗藏杀机。一个老物件，它可能已经经历过了‘秦时明月汉时关’，在它背后，有着数不清的典故和沧桑。与它相比，我们都只不过是个过客。玩古玩的人都明白，聚散是种缘分，它比我们命硬。”
得空邹静之就去古玩城，最常去的是他家附近的国际收藏品市场，为此大家还给他传了个段子，“跟老邹说哪有一个好看的女演员没用，他肯定不去，说哪有一个破柜子，他一下子就来了，马上就到。”
邹静之
邹静之，1952年生。著有诗集《幡》，散文集《酒话》、《一地景象》，小说诗文集《骑马上街的三哥》等十余种。创作电视连续剧《琉璃厂传奇》、《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《五月槐花香》等。创作歌剧脚本《夜宴》已在英国、香港、法国、澳大利亚、美国等地上演。创作话剧《我爱桃花》。
自述
“身长五尺二寸余，男高音，有农事经验及瓦匠手艺，喜欢歌剧、音乐、诗歌，好发呆，食性颇杂……”
“你永远想不到一个普通操场是多么有意思，我爱和楼下的人聊天，像理发师、开电梯的小女孩，都很有意思。生活看你怎么看。”
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