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本报记者 黄振伟
当帕瓦罗蒂成名后，录音及巡演的日程就排得满满的，他再也没有自己的自由，经纪人包括唱片公司的工作人员整日追赶他，伴随着他无休止的巡演生涯。
早在1989年，帕瓦罗蒂的演唱就排到了1993年。他每年在全世界各个城市马不停蹄
地奔波，每年至少演上50—60场。单在纽约大都会歌剧院，他就一共演过373场。帕瓦罗蒂在每年的演出季，由于和各个歌剧院签了合约，不得不疲于奔命。常常是纽约大都会歌剧院的演出刚刚结束，他就立刻飞到意大利米兰斯卡拉歌剧院。因为忙于“赶场”，他在演出时曾好几次出现在高音区唱破的情况。
4年前，是帕瓦罗蒂从艺40周年，全世界发行了他许多纪念唱片。为此，尽管疲惫不堪，他也得听从经纪人的安排，从东京到纽约、从巴黎到柏林，到处开演唱会，推销唱片。帕瓦罗蒂尽管有时很不情愿，但他必须“无条件”地完成这些工作。无论是对于帕瓦罗蒂还是他的经纪人，此时唱片的销售量才是惟一的。
这样无休止的奔波使帕瓦罗蒂至少已过了15年没有规律的生活，这是一种令人悲哀的现实。如果帕瓦罗蒂不是生在商业气息浓厚的20世纪，它的嗓音也许会创造出我们想像不出的另一种神话。
帕瓦罗蒂演出的商业化及产业化虽然赋予了他更广阔的发展空间，但世界各地对他艺术的需求使他在商业层面上供不应求。唱片公司像猎人寻找猎物一样紧紧盯着帕瓦罗蒂，而他的经纪人则利用这个“超级品牌”在世界各地一次次进行“豪赌”，将演出规模越办越大。在全球经济一体化的时代，唱了44年的帕瓦罗蒂在2005年岁末还能在北京一展他独一无二的高亢歌喉，实在是全世界爱乐者的福音。
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