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素侠
在中国读者眼里，今年的诺奖得主品特实在是一位感觉很陌生的作家。这样陌生的感觉首先应该是出于我们对于戏剧文学的阅读缺乏。一般读者的想法是，戏剧应该是在剧院里演出的，不应该只是用来阅读的。另外的一个原因则是翻译的问题，他的作品在国内翻译的比较少。再者，他的作品一般是归属在荒诞戏剧流派的，而说到荒诞戏剧，大家一般想到
的，还是贝克特、尤涅斯库、阿达莫夫和热奈等人 ，而不是现在才进入我们视野的品特。
在作家陈村的眼中品特是一位众望所归的剧作家，他看过他的戏剧《背叛》。他说剧作家获奖比小说家获奖更不容易。而《天涯》杂志社的主编李少君只是泛泛地说读过他的作品，他的作品有黑色幽默的性质，他是一位优秀的剧作家。而另外几位作家干脆就表明了自己真实的态度，他们对于这个文化新贵真的没有什么了解。韩少功说他的作品我不是很熟悉，所以不好发表意见。残雪也说自己对这个作家不是很了解，但是又说就他的文学创作观看来，很像法国新小说作家。
但是在当代的戏剧家那里，我们知道品特对于中国的观众并不是一个陌生人，他的戏剧作品曾经多次在剧场里上演，可以说，他已经是我们的老朋友了，因为他一直在我们之间，他好象是一位隐匿在我们中间的大师。但是我们的目光从来没有聚焦在他的身上。直到今天，他的光辉才被我们看见，耀亮了我们的眼睛。
著名前卫戏剧导演孟京辉显得格外兴奋，我们可以看出他对于同行品特的尊重与推崇。他说：“大约在1989年左右，我还在上研究生时，就从《外国戏剧流派选》上看到了哈罗德·品特的作品，这其中就包括我后来搬上舞台的《送菜升降机》。”“品特作品的意义是世界性的，他的胜利也将对全世界从事戏剧运动的人给予鼓舞。也许因为我自己是搞戏剧的吧，我觉得品特的获奖是给全世界戏剧人挣脸了。他的作品充满了变革，因此具有很强的世界性，对于中国戏剧人也并不陌生。”
孟京辉同时也表示了他的遗憾：“像他的《情人》等好几部作品，国内很多戏剧院团和学校都排演过，但可惜的是，中国导演和演员很难领会他的精髓。”比如品特在国内被排演次数最多的作品《情人》，本来是一出反映两性之间微妙的关系和个人生存状态的作品，但却被解释得庸俗，成了一出言情戏。其实，就算在英国，他的作品也以难懂著称，所以英语文学中有“品特式的晦涩”之说。
目前英国健在的剧作家中，品特是作品被翻译到中国并被排演最多的人。孟京辉1990年导演了他的《送菜升降机》，在中戏舞台做了一场演出，导演赵屹鸥在1991年导演了《情人》，并于2004年又在上海重新排演了这部话剧。而导演徐昂也同样将《情人》搬上了人艺的舞台，导演古亦安分别于1995年和2002年执导了《背叛》。著名的戏剧评论家童道明认为，明年年初国内的话剧舞台上极有可能出现“品特热”。
实际上，品特的戏剧作品到目前为止在国内并没有出版过单行本，他的作品只是零星见于国外戏剧作品的选本里。因为在我们现在的社会里，戏剧基本上是小众的事物，关注戏剧的好像除了圈子里的人，一般人很少关注。
文艺界需要重新“寻找品特”、“发现品特”，但出版界的态度却不是那么“配合”。虽然已经有多家出版社表示要洽谈品特的作品版权，争取在国内引进出版，但对于市场前景，却大多不看好。因为戏剧剧本在图书市场的受众有限，连莎士比亚的作品都不好卖，何况品特还是一位荒诞派剧作家呢。
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