每经记者 尚希 发自北京

　　当股市、楼市纷纷渐入低迷之时，艺术品市场却风生水起。

　　在天津市文化艺术品交易所(以下简称天津文交所)的网站上，《每日经济新闻》记者看到所有上市的艺术品都标注了价格，但这些艺术品是如何定价的？是否物有所值？昨日(3月24日)，文化部艺术品评估委员会玉器珠宝工作委员会主任王敬之告诉《每日经济新闻》记者：“其实大家现在都在炒概念，艺术品交易市场就像一场击鼓传花的游戏，谁都希望在鼓声停下之前把花传出去。作品本身的价值已经失去意义，即使是很没有价值的商品也会被炒出高价。”

　　重要估值信息或被有意模糊

　　在天津文交所的网站上可以看到，针对单有艺术品类的玉器珠宝类商品网站，除了简单的图片展示外，还提供了由国土资源部天津矿产资源监督检测中心出具的宝石鉴定证书以及鉴定结论。这些看似有模有样的证明，在专家看来，却存在很多漏洞。

　　“一般来说，一件艺术品最关键的估值因素就是其质地、产地和作者，但这里都没有提供。”一位不愿具名的玉器行业评估专家告诉《每日经济新闻》记者，以其中展出的一件重为4.7kg的和田玉摆件碧玉牛为例，如果和田玉的产地不同，价格也会差很多。

　　上述专家告诉记者，目前国家对于和田玉的标准有所修改，和田玉的概念已被放大。“以前我们常说的和田玉专指产自我国新疆和田地区，但现在和田玉已经成为一种玉种，包括来自俄罗斯、加拿大的碧玉都可称为和田玉，但价格只及前者的1/5。”

　　该专家表示，如果该件展品真是出自新疆和田，在保证整体完好、没有裂纹且质地干净的情况下，32万元的价格还算比较合适。“但如果是其他地方的和田玉，就不值这个价了。”

　　但这个产地信息却难以在天津文交所的产品鉴定结论中看到。另外一项非常重要的因素——出自谁手，在某些雕塑类产品的鉴定结论中，也是一个谜。“作者是谁，决定了这件艺术品价值多少，名家与非名家在价格方面会相差很多。”

　　上述专家告诉记者，在天津文交所玉器珠宝类展品的鉴定结论中，难以看到关于艺术品价值的产地、质地及作者等重要信息，网站所出示的鉴定结论多是一些物理数据，“不用检测都可以照着填”。

　　该专家告诉记者，作为一个艺术品交易所，背后肯定有一批专业人员或专家团队协助鉴定，那几个重要信息如果不清晰，就是在利用人们对艺术品投资的盲点，使投资者更难作出正确判断。

　　市场选择与鉴定机构无关？

　　在天津文交所交易的艺术品分为两种，一种是单品种，被专家指缺乏重要信息，另一种是股票化的艺术品，不涉及缺信息的问题。

　　据了解，天津文交所此前对外表示，艺术交易品的发行价是经过文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会和中华民间藏品鉴定委员会天津分会两家比较权威的机构鉴定后确定的。

　　为了了解艺术品分拆上市之前的操作细节，《每日经济新闻》记者来到中华民间藏品鉴定委员会天津分会，该分会媒体接待人士表示，在目前上市的绘画雕塑类艺术品中，《浩浩不息》、《喷薄风雷》、《河汉无极》、《龙吟老藤》、《燕塞秋》、《黄河咆啸》等7副作品都是由该鉴定委员会鉴定的。

　　“我们同天津文交所是战略合作关系，只针对其委托授权的作品进行前期的鉴定工作。”上述人士表示，鉴定内容主要包括是真迹还是赝品、市场价值预估等，鉴定完毕之后，中华民间藏品鉴定委员会天津分会从中可获得一笔佣金手续费。

　　记者注意到，中华民间藏品鉴定委员会天津分会在白庚延 《黄河咆啸》的鉴定书中指出，该作品的现阶段市场价值为800万元~1100万元，未来的市场价值在2000万元~3500万元之间，而至昨日收盘，该幅画已经达到了9264万元的市值。

　　对此，该人士表示，这是市场的选择，与鉴定机构无关。而当《每日经济新闻》记者追问鉴定机构的成员构成以及鉴定的标准流程时，该人士拒绝透露，“我只能说，我们的鉴定机构成员都是圈内的知名老专家。至于标准，也无所谓标准，就是专家对市场行情的了解和判断。”

　　艺术品投资需理智

　　与拍卖市场不同的是，艺术品交易市场往往存在更多的人为因素。“就拿前段时间被炒到上亿的白庚延的画一样，可以说在中国画家圈里他不算一流，如果是在拍卖市场上，肯定不会出现这个价格。”

　　文化部艺术品评估委员会玉器珠宝工作委员会王敬之告诉记者，拍卖市场需要拿出实物，通过展示、鉴定最终获得一个价格，而艺术品交易市场则是“瞎子摸象”，根本不知道真实的东西是怎样，就盲目地出高价，看见有人买就跟着买，希望随大流获得利润，并非是为了获得这件藏品。

　　艺术品交易市场的疯狂已经印证了王敬之的观点。早在今年3月中旬，白庚延的《黄河咆啸》、《燕塞秋》两幅作品其 “股份”总值就曾高达8952万元和7420万元。而在2010年嘉德秋拍上，大师级人物张大千创作于1947年的《太乙观泉图》，被公认为大千临古创作高峰的画作，最终拍得4032万元；齐白石作品 《花果四条屏》，最终只以4760万元易主。

　　虚拟的交易市场已经让许多并非大师级人物的作品拥有了可与大师匹敌的价位。“这都是因为大家都在玩‘虚’的。”王敬之表示。

　　“可以说，现在艺术品的估值体系十分混乱，便于流通、便于炒作的价格会飙得很高，而有些真正具有历史价值、文物价值的作品，由于缺乏经济价值，不能很好地作为‘代商品’的藏品，反而价格不理想。”《收藏界》杂志社社长、中国民间文艺家协会名家收藏专业委员会主任高玉涛告诉《每日经济新闻》记者，大家在炒艺术品时，更看重其流通价值，主要包括材质方面是否为重金属、是否具有稀缺价值，或是否出自大师之手、是否祖传绝活以及工艺美术方面是否精湛等因素。但目前不排除很多没有知名度、作品也很差的人，通过人为炒作，哄抬价格。