⊙记者 唐子韬　　

　　1998年，在一次北京的展览上，一位美国人以1.5万美元买走了曾梵志的作品《面具系列No.6》。10年之后，这件作品在香港佳士得的拍卖夜场出现，并以7536万港币（约合970万美元）的价格易主，创下当时中国当代艺术家作品拍卖的最高纪录。十年间，此作品的价格飙升了将近650倍。这已不是中国当代艺术市场的唯一神话。多年来，我们已经见证了一个事实：很多在上个世纪八九十年代仍处于“盲流”状态的中国艺术家，被西方人发掘，以低廉的价格买入其作品，经过十几年的市场培育，再以几十倍、几百倍的价格卖出。用这种模式，西方人制造了一个又一个的“中国天王”。

　　从上海的香格纳到伦敦的高古轩，曾梵志的成功为国内的后辈提供了极佳的榜样。1990年，还是湖北美院大三学生的曾梵志，在自己筹备的首次个展之后，被香港画商张颂仁选中参加欧美巡展。正是这个展览，让西方人认识了众多中国当代艺术家，也诞生了众多当代艺术明星。此后，在西方办展，被欧美大画廊代理，成为中国当代艺术家的成功模式和标志。

　　对于西方的顶级画廊和拍卖行而言，曾梵志这样的艺术家如同NBA中的华人球星，是吸引中国投资者的绝佳人选。中国拥有越来越庞大的藏家群体，实力不容小觑。这些中国藏家往往十分关注西方拍卖行中的中国艺术家，紧跟潮流、竞相出价。张晓刚、岳敏君，乃至周春芽、曾梵志等的拍卖神话还将持续上演。

　　去年年底，在伦敦高古轩举办的大型个展让曾梵志保持了市场高位。2012年，曾梵志作品拍卖全年成交额接近两亿元人民币。在中国当代艺术普遍遭遇“滑铁卢”的一年，曾梵志的行情仍然被业内看好。

　　如今，有很多人怀疑，曾梵志的市场高位还能坚持多久，甚至有人已经开始唱衰这位“当红巨星”。但至少近些年，在高古轩、白立方等西方顶级画廊的高调推广之下，曾梵志作品的市场会继续坚挺。在前不久世界权威艺术市场咨询公司Artprice发布的2012年世界拍卖成交额前500名中，曾梵志位列第八。虽然排在赵无极、朱德群、范曾等华人“老大师”之后，但拥有持续稳定的国际市场的曾梵志，未来仍然不可限量。

　　只是，值得提醒的是，当年英国人萨奇的炒作手段——大规模展览造势之后清仓出货，让他手中的那批中国当代艺术品在西方市场完成最后一波集体高潮，也让很多后续接盘人深受其害。

　　尽管近几年，香港苏富比[微博]、香港佳士得的中国当代艺术夜场都曾创下佳绩，但很明显，离开了曾梵志、周春芽这样的撑场选手，结果恐怕会是另一番景象。当然，这并不代表西方市场对中国当代艺术群体的抛弃，恰恰相反，西方人仍在通过成熟的市场机制，不断寻找、挖掘新的中国艺术家，培养后续力量。此外，在欧洲经济普遍萧条时期，西方藏家手中的存货仍然是兑现利器。对于拍卖行而言，“中国当代”的主题仍需继续下去，中国藏家仍可救市。

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