转接

　　（上接第12版） 随着王璜生、范迪安、李磊等开始主掌广东美术馆、中国美术馆、上海美术馆等国内重要美术机构，官方对当代艺术的收藏正在加强。或许，这给藏家带来压力与竞争，但从宏观角度上来看，恰恰值得庆贺——当代艺术在国家文化战略的份量上正在加重，藏家既有藏品也无形升值。艺术属于全人类的文化财产，他们的归宿最终也是回归大众的保藏地：美术馆。有两点需要注意：1、要有实力。2、精干的顾问团队，至少要有一名美术史出身的专业人士。值得提醒的是，许多收藏家愈发专业，他们设定了自己的收藏专题，如“色情”、“八五时期现代艺术”、“痛苦”、“人体”、“装置”等等。这在国外有过成功的先例，不看名头，但看类别及具体作品质量。不仅收藏，且陈列、展示、出版，当然，也增值，不仅单件作品增值，整体更甚。

　　二、明天的“刘小东”，即新锐艺术家，年轻新一代。

　　刘小东的《三峡新移民》2006年秋以2200万元的价格，创下中国当代艺术的全球拍卖纪录。这已非一般藏家所能承受，爱好艺术，乐于收藏却不见得有此实力者如何取向？其实很简单，去发现、发掘新的、价格尚低的“刘小东”——不同实力有不同的玩法，关注新的艺术家，推出你的“刘小东”，5至10年后，别人买你作品的眼光，更精彩，更有成就感！选取的标准一般还是从美术学院着手。他们充分利用着或显陈旧的固有体系，在毕业后、甚至学习中努力破茧化蝶，以期建立其个人判断，求得风格初成。中国有大量的美术学院，其中以北京的中央美院、重庆的四川美院、杭州的中国美院等为翘楚。后起之秀，源而不断，择其佳者可也。