本报评论员 祝乃娟

　　中国很多地方卫视的创新行为，在近些年里无疑走到了社会的前列。“超女”、“快男”、“非诚勿扰”等节目的出现，说明越来越扁平化的社会具有选秀节目的基础，也体现了社会特定时代（例如大量婚恋问题困顿）的需求。它们既吸取了一些成功的海外综艺节目的经验，又结合了中国的现实。

　　炒作与毒舌或许在中国此前的选秀节目中表现得更为淋漓尽致，人们看到的是，在中国那些当时很火的选秀节目今天很多已经不复存在，很多卫视制作的虚假的真人秀中虚构剧情令人作呕，人们久而久之再也看不下去无厘头的煽情、廉价的眼泪，以及各种违背底线的炒作。

　　这就是浙江卫视《中国好声音》横空出世的原因。据央视索福瑞收视率调查显示，同时段竞争的收视王牌《天天向上》也被甩在身后。其实，《中国好声音》并不是一种创新，浙江卫视花费8000万引进这档节目。《The Voice》系列节目最初始于荷兰。2010年由John de Mol和Roel van Velzen创造的《荷兰之声》在荷兰RTL4电视台播出，播出后居然吸引了荷兰总人口的18.2%（300万）电视观众。2011年，美国开始引入《The Voice》，经NBC重新包装全新上阵的《美国之声》，成为美国一档最如日中天的综艺节目。

　　拒绝“炒作”与“毒舌”是《The Voice》的一贯标准，在这里所有学员都将听到真诚的建议和指导，而绝非讽刺和谩骂——这或许就是好声音能够仍然作为一种选秀节目而平步青云的最重要原因。《中国好声音》也坚持海外模式，四位明星导师对于所有学员只有一个评判标准：那就是声音。

　　“好声音”具有更好前途的原因还在于，中国社会的各种“公共空间”这几年不断发展，尤其是微博，与传统媒体相比，微博既有报纸的性质也有电视的性质，它甚至是一种全媒体。你可以在微博上轻易地看到一个英国的“好声音”或是中国的“好声音”演唱的片段，在你上网的闲暇，你很容易地就会接触到“好声音”，而且微博的相互推介与转发带来更多的关注力。这是《中国好声音》传播力更强的重要原因。更早的那些选秀节目无法做到。

　　具有更强的传播力并不必然代表它的生命力会更强。一个模仿过来的节目，其实包含了重要的隐喻。电视节目是特定社会的某种影射，西方国家的教育以及社会普遍接受的理念是：西方现代社会中占主流的理性精神和人文主义精神。他们对道德、特定价值以及求真的态度很严谨。

　　有学者认为，中国的教育与社会目前依然没有很好地解决这个问题。于是，很多学习和模仿就会出现。所以，我们看到，与中国此前那些已经消失或是艰难存活的选秀节目相比，美国的《美国偶像》、英国的《英国达人秀》似乎显示出了更强的生命力。这说明过度商业化的选秀节目最终的结局是被普通人抛弃。这正是对《中国好声音》的极度考验，因为在一些很多东西都真假难分的社会中，选秀节目势必会被最大程度地用来实现尽可能大的商业化目标。