黄金甲迷失奥斯卡(3)

　　

　　商报观察

　　奥斯卡的福与祸

　　当《满城尽带黄金甲》与奥斯卡失之交臂后，与其讨论中国电影通向奥斯卡的道路有多远，还不如反思是否有必要走这条路。

　　近年来表现尤为突出的李安则是与奥斯卡小金人最“熟悉”的华人导演。2001年他以一部《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳外语片、最佳原创音乐等4个奖项。2006年，李安凭《断臂山》夺得最佳导演。

　　李安的成功几乎成为中国导演的梦。但是对于其他国内导演来说，奥斯卡给予的更多是失落和无奈。著名导演张艺谋以《十面埋伏》、《英雄》和《满城尽带黄金甲》轰轰烈烈地追逐奥斯卡，但在外人看来，这些“王牌”似乎成了西方人不买账、东方人不明白的“鸡肋”。而现阶段国内大手笔、大规模的电影产业商业化运作方式，也正在试图掩盖中国电影在追逐小金人时迷茫了方向。

　　即使是在商业化色彩浓厚的美国，电影创作也并没有完全唯“大片”是图。在美国电影市场，一年拍摄的电影在600部左右，其中只有1/4出自好莱坞的几大电影厂商。因此，无论是商业巨片，还是比较小众比较艺术的电影，或者独立制作电影，都有展示空间。而从威尼斯、柏林、戛纳等几大电影节近几年的获奖作品来看，关注现实社会问题，在写实题材中展现丰富的人性，已经成为世界电影创作的主导价值取向之一。

　　相比之下，中国导演拍摄的商业片在寻找突破时，是否需要抛弃“奥斯卡”这个包袱，去寻找一条可以永远发展的路，就如同一条古老寓言，当你去寻找一件物品时，怎么也找不到；而在不经意之间，它会悄悄出现在你的视线中。