黄金甲迷失奥斯卡(2)

　　中国电影冲击国际电影奖项时，商业影片是最薄弱的环节。“《满城尽带黄金甲》根本不可能获奖。”北京一家电影发行公司的业内人士告诉记者：“基本上行内人都不去看这种电影，而且一看就知道获不了奖。”他认为，中国电影在艺术性方面的实力并不差，许多电影都在柏林、戛纳和威尼斯电影节上大放异彩，但也有人质疑，为何只有反映中国最落后最黑暗角落的艺术片才能获奖。实际上在这届奥斯卡奖颁奖时，反映艾滋病题材的中国纪录片——《颖州的孩子》获得了最佳纪录短片奖。

　　中国电影发展分为三个阶段，早在“文革”以前中国电影注重教化，“文革”以后改革开放以来是注重艺术的。随着美国好莱坞大片、港台娱乐影片对内地电影市场的感染，进入上世纪90年代，中国电影也开始逐渐娱乐化。而娱乐功能正是美国电影的强项，奥斯卡获奖影片往往是成功的商业娱乐片，所以，“在电影进入娱乐化时代的今天，中国电影走向国际化往往看中奥斯卡的奖项”。

　　“《满城尽带黄金甲》没有入围，电影公司的老板说并不会影响北美票房，这是一种自我安慰。”谷时宇告诉记者：“奥斯卡电影节在世界上还是有一定影响力的。”但对于致力艺术电影工作的业内人士来说，奥斯卡和它的娱乐化，正是其不看好的理由。“其实许多电影业内人士对奥斯卡奖的关注并不高。”中国独立电影的一位业内人士表示，柏林、戛纳和威尼斯电影节三大国际电影奖项更关注电影本身的艺术性，拿到这些奖项对电影人的意义更大。

　　奥斯卡电影奖则带有明显的好莱坞风格——商业、娱乐。欧洲国家的电影也是偏重艺术的，所以欧洲国家的奖项也往往更看重艺术内涵。

　　“奥斯卡的影响力渗透国际上的各个国家，但归根到底是属于美国的，具有一定的局限性。”昨天，北京神州金像电影公司君女士如此表示，中国电影确实需要发展，但更重要的是在吸收多元文化的同时，强化自身的风格，而不是偏重于海外国家的口味。

　　“韩国电影与日本电影在冲击奥斯卡的道路上，几乎与中国处于同一个起跑线，但是从市面上的反映来看，日韩电影的销量在国内同样看好。包括从历年的奥斯卡获奖影片来看，比如美国电影人更注重人文类影片，从小我们就知道美国电影特别突出‘个人英雄主义’等等，而这是美国文化特有的魅力。”君女士认为，一部特色电影几乎是每个国家的体现，如中国的比邻韩国电影与日本电影，同样具有鲜明的国家风格。

　　但是，当中国电影人士把国际大奖视为目标时，自身的风格开始动摇。而当中国特色导演模糊了对本土电影的个性，将歪曲的中国历史文化展现给海外时，怎么可能获得奥斯卡的青睐？

　　“中国电影登上奥斯卡，能够表明中国电影业发展的成功，同时也是一种激励；但是，冲击奥斯卡并不是为了证明什么。”君女士表示，奥斯卡电影作为起源美国的电影节，具有诸多美国特色。

　　如张艺谋早期的电影，《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《摇啊摇，摇到外婆桥》等影片，不仅可以充分反映出中国浓郁的特色风情，同时成就了张艺谋电影的个性。但是，在张艺谋以冲击奥斯卡为目标，续而创作的《英雄》、《满城尽带黄金甲》，为了配合西方社会对影片的审美观，反而会留不住奥斯卡的眷恋。