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图为第63届威尼斯国际电影节获地平线单元最佳影片大奖、由中国导演刘杰执导的《马背上的法庭》的海报。中国导演笑傲水城
第63届威尼斯电影节在丽都岛电影宫举行闭幕礼，同时颁发了本届威尼斯电影节各大奖项。当晚红地毯上群星闪耀，参加本届影展的影片主创纷纷到场，中国导演贾樟柯的影片《三峡好人》获得金狮大奖。导演刘杰的影片《马背上的法庭》获得本届电影节地平线单
元最佳影片奖。
“生命之苦”感动外国影人（影·人）
■ 言 竹
《三峡好人》讲述了两段爱情故事：女主角的丈夫在三峡做生意，她从山西千里迢迢找到丈夫后提出离婚，希望了断这段感情；另一个故事是男主角买了个三峡女人做老婆，生了孩子，后来老婆被警方解救回了三峡，男的千里迢迢来到三峡看孩子，结果他们决定正式结婚。
该片继承了贾樟柯一贯的现实主义风格，故事的人物是苦的，生活是苦的，环境是苦的，命运是苦的——苦到让观众不仅仅是失望，而是绝望。“很多外国人仍觉得中国是个贫困的国度，因此贾樟柯的片子拍得越真实，给人的震撼越大——我们自己看了都觉得苦得讲不出话，怎么能指望从小吃牛排长大的意大利人搞清楚状况呢，他们看到那些连面包都吃不上的工人，无论如何也会动一点恻隐之心的。”影评人张小北分析说。
近年，国内新派导演如王小帅、顾长卫、贾樟柯、王超等频频在国外电影节斩获奖项，但在国内公映时却几乎都受到“冷遇”，除顾长卫的《孔雀》票房过千万，王小帅的《青红》只有200万到300万元，贾樟柯的上一部作品《世界》票房只有几十万元，而今年获得戛纳电影节地平线单元大奖的王超影片《江城夏日》票房不到十万元。
贾樟柯日前表示，目前公司的发行方已全部回国，开始为该片在国内上映做准备：“《三峡好人》的票房，我心里有数，这是个艺术片，市场有局限性，顺其自然就好。”
新影联经理高军表示“电影在国外获奖对票房有促进作用，但不是任何在国外获奖的影片都能有高票房，这还要看主创的阵容是否强大、叙事是否流畅。有些国外电影节偏向艺术性，获奖影片也是一些比较小众的电影，因此无法得到老百姓的欢迎和认可。”
电影大师“小贾”
除了早期的《小武》以外，圈内外对贾樟柯的《世界》的反应显得很莫名，认为走得太远。其实，《世界》已具有大师的风范，从此片中我们至少能得出一个结论：贾樟柯是个对自己有很高要求的人，而且他清醒地在表达方法上下工夫。
贾樟柯之所以能得大奖，无外乎具有两个最重要的品质：一是一直在注意方法，而努力超越过去的自己；另一个也许更重要，是他对世界，对人具有悲悯情怀。
《三峡好人》其实是在讲述生命与社会里慢慢流淌的东西，是时间，也是空间，人被它左右着，并悄悄地改变着。为什么把拍摄景地放在三峡？难道贾樟柯会讨论拆迁本身的问题吗？贾樟柯之所以是贾樟柯，是因为他具有抽象出生命意味的能力。所以，评委会主席德纳芙会说：人物身体里的东西感动了我。
如果说当年得到很多人喝彩的《小武》还有那么一点点挣扎的喊叫，那么《三峡好人》开始沉静了。这意味着一个人走了十多年，真正上了一个台阶。最有力量的东西应该是沉静的。
这个奖的重要性不仅对他本人会产生深远的影响力，还给年轻一代带来希望。最起码的事是，大家不该只看到电影商业力量在媒体上的疯狂作态。当我们的电影环境因《无极》而掀起一股不再神圣的氛围，当我们的思路在《夜宴》里更为脱离现实，真正的电影人忍受着超常的压抑。无疑，现在我们又看到了直面现实和勇于追求艺术的希望。同时，在艺术和张艺谋、陈凯歌说别了的时候，中国内地电影导演中终于名正言顺地出现了新的艺术电影的旗帜。记得当年《红高粱》、《霸王别姬》得大奖时，人们希望看到不仅是电影认识上的改变，还应该是电影环境的改变。后来发现，石沉大海是一代代人的命运。贾樟柯这代人的艰辛，不只是上一代人无意间强加的压力，而且还是电影体制本身的问题。但愿《三峡好人》不是新的一次潮涨潮退的开始。人也是在压力下前进的，贾樟柯的成功将燃起新的电影希望，祝愿有更多的人跟上。
我们等了很久，新的电影大师！
（孙孟晋）
世界第一个电影节（链接）
1932年“开张”的威尼斯电影节是世界上第一个电影节，它比戛纳电影节早14年，比柏林电影节早19年。每年的8月底到9月初的两周里，意大利水城威尼斯是世界影坛的焦点。1943年到1945年，因为战争威尼斯电影节停办。
其真正形成自己的风格是在1946年重新开办之后。法国电影大师让·雷诺阿的《南方人》获得“最佳国际影片奖”。而此后《曼侬》、《王子复仇记》纷纷获奖，显示了电影节不凡的艺术气息。1949年，电影节正式将最高奖项“最佳国际影片”更名为“圣马克金狮奖”；1953年撤了“最佳意大利电影”，增设了“圣马克银狮奖”，显示了威尼斯电影节国际化和艺术化的雄心。
威尼斯最大特点是独立自主的原则和冒险精神，宗旨是“电影为严肃的艺术服务”，评判标准为“艺术性”。戛纳电影节兼顾影片的商业性、艺术性，而柏林电影节注重意识形态。它以“新、奇、快”发掘导演而著称，被称做“电影大师的摇篮”。
1989年金狮奖授予中国台湾导演侯孝贤的《悲情城市》，1991年又授予张艺谋的《大红灯笼高高挂》，而此后张艺谋的《秋菊打官司》、《一个都不能少》也接连在电影节上受到青睐。从此，中国电影在威尼斯电影节上不再缺席。
第63届威尼斯国际电影节获奖名单
最佳影片金狮奖
《三峡好人》(贾樟柯)
最佳导演银狮奖
阿伦·雷乃(《绝密隐私》)
银狮“新发现”奖
艾曼纽尔·克里亚勒斯(《金色大门》)
评委会特别奖
《达莱特》
最佳男演员
本·阿弗莱克(《好莱坞庄园》)
最佳女演员
海伦·米伦(《女王》)
最佳编剧
Ｐｅｔｅｒ Ｍｏｒｇｅｎ(《女王》)
最佳技术贡献奖(摄影)
《人类之子》
最佳处女作奖
《Ｋｈａｄａｋ》
最佳新人奖
伊斯尔德·勒贝斯科(《影无形》)
最佳短片金狮奖
《Ｃｏｍｍｅｎｔ ｏｎ ｆｒｅｉｎｅ ｄａｎｓ ｕｎｅ ｄｅｓｃｅｎｔ》
电影节特别奖
《与他们相遇》
地平线单元获奖名单
地平线单元最佳影片大奖
刘 杰（《马背上的法庭》）
地平线单元纪录片奖
斯派克·李（《Ｗｈｅｎ ｔｈｅ ｌｅｅｖｅｓ ｂｒｏｋｅ》）
终身成就奖
大卫·林奇
罗伯特·布莱森奖
张元
其他奖项
欧州最佳短片
《Ｔｈｅ Ｍａｋｉｎｇ ｏｆ Ｐａｒｔｓ》
《三峡好人》基本概况
片名：《三峡好人》
英文名：《ＳＴＩＬＬ ＬＩＦＥ》
贾樟柯作品 Ａ Ｆｉｌｍ Ｂｙ Ｊｉａ ＺｈａｎｇＫｅ
上影集团上海电影制片厂联合拍摄
片长：108分钟
艺术顾问：林旭东
文学策划：孙建敏 管 娜
编剧／导演：贾樟柯
主演：赵 涛 韩三明
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