观看梦湖先生的作品，凝神贯注，会让人慢慢远离城市喧闹，进入壮美的自然景观———
这里森林茂密，幽谷萌春；这里河畔飞翠，渔翁晚唱；这里寒林晴雪，春雨初霁；这里述说着数不尽春夏秋冬，这里也有长歌鸣叹幽源深径。
“以墨为形，以水为气，气行形乃活矣”，这是古人对用水用墨关系的精论。的确，墨与水的妙用在整个水墨画的创作过程中，起着至关重要的作用。人们常提的“墨分五色”，说的就是墨通过水在宣纸上所产生的变化。我们观梦湖先生的江南山水画作，总是有一种湿漉漉的感觉，一派水旺气生的
景象，这就是用水得法。画家用水需要胆略和气魄，意在笔先，而大胆用水关键在于掌握火候，这绝非一日之功，需经常摸索不断积累实践经验。看梦湖先生作画，常见他以大水破枯笔或以淡色破浓墨，用枯干浓墨擦湿润淡色，从而出现水墨交融、色墨辉映的境界。
观梦湖先生作画，最突出的印象，就是画得“快”，丈二匹山水最多不过七八个小时，且完整统一，不会让人有半点应酬之感。山势的来龙去脉，山峰的叠婉交错，老屋房舍的结构布局都表现细微。梦湖先生的“快”贵在造型功底深厚熟练，熟得得心应手，巧夺天工；快得大刀阔斧，痛快淋漓。
当今中国画坛“做”画之风盛行，但梦湖先生“死不悔改”，始终坚持以“写”为生命，赋予作品传统的精神和风范。他创作时笔到意到，笔随心动，落笔处就是空间，就是节奏。大笔纵横，点线灵动，且以中锋为主，侧锋烘托，逆锋渲染，轻重缓急、干湿浓淡、大小虚实都妙用于此，随意而不随便。“树划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体万里之迥”……。这就是梦湖先生作品带给人们的无尽美感。
源远流长
王梦湖
《市场报》 (2005年11月07日 第十五版)作者：国强
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