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娱乐/舒克抗日战争胜利60周年之际，看看我们的抗日题材影片，也许有必要再反思我们对于那场战争以及民族灾难的深层次认识。从小，我们伴随着抗日战争的电影成长。《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》、《鸡毛信》、《平原游击队》、《铁道游击队》、《苦菜花》、《三进山城》……熟悉的人物、熟悉的情节、熟悉的台词、熟悉的音乐，滋养着我们一代人的精神家园。然而，那是一个相对封闭的时代，在我们高唱着：“地道战，嘿！地道战，埋伏下神兵千千万”的时刻，我们稚嫩的思维中，对于世界何以要反法西斯，法西斯
又对世界产生了怎样的毁灭性破坏，几乎是一片空白。而后，当我们在开放了的时代，陆续看到了诸如《巴顿将军》、《桂河大桥》、《莉莉玛莲》、《安妮日记》、《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》、《美丽人生》、《钢琴师》这些西方影片的时候，我们忽然发现：对于那样一次世界性的战争，对于那样一种人间的灾难，我们的认识，似乎还很肤浅……
一、“抗日电影”的几个阶段与特点
几乎是在日本发动“9·18事变”开始入侵中国的同时，中国的电影工作者就开始拍摄抗日题材的电影了。上世纪三四十年代第一批抗战题材作品以《桃李劫》、《风云儿女》、《狼山喋血记》、《十字街头》、《八百壮士》、《松花江上》、《希望在人间》、《一江春水向东流》、《八千里路云和月》等片为代表。这些影片除个别直接表现了抗日战场血战画面。而《风云儿女》主题曲《义勇军进行曲》则写出了“中华民族到了最危险的时刻”这样的警句，以掀起民众的抗日热潮。这首歌后来成为中华人民共和国的国歌，那激昂的旋律永远鼓舞着中国人的民族情绪。这几部作品从不同角度，再现了中国人民在遭受日军侵略后，发生的诸多不幸。第二阶段抗日电影，就数五六十年代我们儿时看到的那批作品了。以《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》、《平原游击队》、《铁道游击队》等片为代表。这些影片充满了传奇色彩，带有明显的英雄主义特征。同时还具备相当的娱乐性，与西方电影界的“类型片”说法十分接近。比如人物，正面、反面泾渭分明，情节设置，惊险、动作、悬念、复仇等等十分齐全。虽然当时的创作者主观上并没有自觉追求影片的这些“商业效应”，但拍摄当中，希望能够得到观众的喜闻乐见，却是主观追求的。这些影片是我们不能忘记的：《鸡毛信》、《三进山城》、《狼牙山五壮士》、《苦菜花》、《野火春风斗古城》、《东进序曲》……第三阶段是上世纪80年代中期和90年代初，“第五代导演”的崛起，使抗战题材电影产生了又一次飞跃。《一个和八个》、《喋血黑谷》、《晚钟》、《红高粱》等，都是他们的经典之作。而比他们年龄稍长的第四代导演，也在这一时期拍出了《血战台儿庄》、《七七事变》等正面表现抗日战场的全景式大作。形成了较为丰富的第三阶段抗日影片生产热潮。这个时期的抗战影片已经开始了对历史的深层次反思，以客观写实的手法，再现战争的残酷和给中国人带来的不幸，同时也能够以历史的眼光正视当年国民党军队在抗日战场上所发挥的作用。第四阶段从进入本世纪开始直至当今。姜文执导的《鬼子来了》是一部特立独行的佳作。影片描写被日军占领下的乡村百姓，既有抗击侵略者的潜意识，又表现出某种被奴役的麻木。反思更进了一步。这是从民族劣根性入手，剖析战争形成的某种原因。但，这一时期，抗战题材作品并没有形成主流，作品数量也不多。冯小宁的《黄河绝恋》、《紫日》以及《举起手来》等几部电影质量平平。
二、“抗日电影”与世界反法西斯电影的距离
在中国100年电影史上，“抗日题材”作品持续创作有70余年之多。拥有了一批蕴含较高历史、人文价值的经典之作。面对国际影坛，面对世界众多国家同样是几十年来不断创作的、浩瀚的反法西斯影片长廊，我们还不能感觉骄傲。因为，在这样的对比之下，我们生产的抗战题材影片，无论从数量还是从质量来说，无论是从艺术品种还是从选材内容上看，都和世界各国尤其是美国、法国、波兰等国家，有着相当大的距离。我们的“抗日题材”电影，包括近些年来的电视作品，都还停留在一种编故事、造英雄的表层，难见深层次的控诉日本法西斯罪恶，探究法西斯主义生成原因和对中国人、中国社会、中华民族的伤害和摧毁。美国大导演斯皮尔伯格是世界级的拍摄反法西斯电影的代表人物，他的作品包括《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》以及《太阳帝国》和担任监制的电视剧《兄弟连》等等。尤其是两部经典巨作：《辛德勒名单》真实到几乎令所有看过影片的人都几天几夜无法入眠的地步。那一幕幕纳粹德军对犹太人的残杀和凌辱，无一不触目惊心。而《拯救大兵瑞恩》却又直面残酷的战场，用最逼真的镜头把人带回到60年前诺曼底登陆的现场，影片开头的那一场海战场面，又是何等的让人惊心动魄。关键的还是影片在实录战争场面的同时，还通过对大兵瑞恩的拯救过程，更加深刻地揭示出人性的各个层面。战争对人的肉体和心灵都会有极其可怕的摧残。波兰籍著名导演罗曼·波兰斯基2003年凭《钢琴师》为二战题材电影再次夺得奥斯卡奖包括最佳导演、最佳影片等7项提名并最终获得最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本三个主要大奖。影片以钢琴家茨皮尔曼的回忆来控诉纳粹法西斯侵占波兰期间的罪恶，真实体现了一个艺术家在那个罪恶年代的不幸遭遇。世界各地的观众尽管多年来已经无数次看过揭露法西斯罪恶的影片，但是面对这样一个艺术家以及他的家人在法西斯铁蹄下被蹂躏的悲惨镜头，依然受到无比的震颤。如果从1931年日本发动“9·18”事变算起，到1945年日本投降，整整14年历史，中国人遭受到的灾难并不比波兰人、犹太人少！日本法西斯和德国法西斯对于入侵国人民的残忍屠杀，完全是一样的。日本法西斯在中国犯下的罪恶也决不比德国法西斯弱。他们的“731部队”拿中国百姓的人体做细菌试验，他们在各地建立的“慰安妇”场所，甚至他们“独创”的南京大屠杀事件，都是中国人绝对不应当忘却的历史事实。因此，我们的艺术家应当具有这样的历史责任感，应当用自己的艺术镜头来表现那8年的抗战和14年被日本侵略的生灵涂炭。让后世永远不可以忘记民族受欺凌的苦痛！
三、“抗日电影”的几大缺憾
1、品种单调，几个阶段出现的影片几乎都是一种类型和手法相近的产品。2、观念狭隘，缺乏从整个人类的角度来关照那场战争的深层次作品。3、制作简单，多为小故事小角度地表现小型的战斗，难见大场面、大气势的全景式展现战争之作。4、缺乏历史感，没有真正将整个战争中诸多历史事件拿来进行真实的再现，编故事多于真实历史事件。
“抗日电影”不该忽略的历史事件
法西斯已经成为历史，但法西斯的罪恶却不能随着历史的逝去而被掩埋进历史的尘埃。这就是世界各国尤其是曾经遭受过法西斯罪恶侵害的国家，也包括曾经孳生出法西斯头号罪犯希特勒的德国，都在不停地拍摄反法西斯影视作品。因为人类需要永久的和平，需要用这个罪恶战争的教训警示后人。与国际影坛相比，中国的反法西斯影片不是多了，而是少了！我们不能总是只通过国外的影视作品来了解那一段历史；不能只知道希特勒，不知道东条英机！我们不能总是停留在英雄传奇的故事演绎上，我们需要更为真实、客观地再现那一场战争给中国人带来的灾难，并从中寻找灾难的根源。南京大屠杀事件，仅仅是《屠城血证》和吴子牛拍摄的，以一个日本家庭在南京的遭遇构成的影片《南京大屠杀》是远远不够的。我们还需要拍摄更多的同一题材的影视作品，来证明这一历史。有多少历史事件应该上银幕而没有上的呢？真是太多了。比如《拉贝日记》所记叙的真正南京大屠杀事件，而非吴子牛杜撰的那种；比如当年上海的沦陷；比如日军轰炸重庆以及日本扶持伪满洲国黑暗、各地的“慰安妇”事件等等。令人无法回避的事实是：我们从小就听着大人们悲情演唱的那首歌：“9.18，9.18，从那个悲惨的时候……”可是，那个悲惨的时刻，究竟是个什么样子，我们的后代难道不应当了解吗？我们的银幕，为什么这么多年都没有一部真真切切记录这个悲惨时刻的影片？那么大的一个9·18事件，我们居然到现在没有拍摄过，还是空白！这对于历史，对于民族，能说得过去吗？（晓健／编制）（来源：金羊网）
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