昱熹于寓真 平生忧乐观天下
美国华文报《正报》曾以“一笔龙字三年功夫”为题，图文并茂地报道了于先生的创新精神。于先生是一位德高望重、在国内外有影响的书法家，他那浑厚、挺拔、豪放、自然流畅的书风，曾让无数观众为之倾倒。著名书画家、原《天津日报》总编辑吴云心先生曾发表文章说，于先生的字具有怀素、孙过庭的风韵，更有何子贞的挺拔、刚劲。全国文联副主席尹瘦石先生看了于先生的作品以后说，“气势磅礴，具有大家风范”等等。
不仅仅是书艺，据与于先生生前认识和接触过他的人讲，都感到其人品和书艺都很高尚。
于先生认为做人与搞书法艺术应该是一致的，人品决定书品，作为一个高尚的人，有益于人民的人，他所创的书法作品，也必是精品。他说按现在的话说，就是要有精品意识，搞出来的作品要对得起自己，对得起观众，对得起后代。“不好的东西，自己不满意的东西绝不能拿出来。‘文如其人，诗言志’，朱子说的这个道理，尽管我一生坎坷，但我从来没趴下过，乐观、豁达，使我有力量和信心去战胜一切不幸。这些观念也在我的作品中得到表现。”如他的书法作品《苟利国家生死以，岂因祸福避趋之》；《平生忧乐观天下》；《刚毅》、《豁达》、《志若虹》等等。他认为这些作品都表达了他的心声，体现了他人生的追求。他追求的是做人与搞书法艺术的完美结合。
然而，于先生在80年代中期得到平反以前蒙冤长达30多年，人们不禁要问，他一下子怎么能拿出这么多精品呢？
原来文化大革命期间，有一段时间他被关在一座水泥地面的大仓库里，当时已是深秋，除给他一领苇席外，被褥都不给。他把苇席卷起来当隔潮的凳子坐在上面，以指代笔，以腿当纸，默写篆书的偏旁部首。实在冷得熬不过了，就练俯卧撑、踢腿、打拳来取暖，实在困了，就盘腿闭目静坐，如此循环往复坚持数月不动摇，练了书法，也锻炼了意志，增强了体质，直到他70岁还可以随时做俯卧撑、仰卧起坐50个。著名画家胡一川书赠他“磨难虽多心无暇”，尹瘦石先生书赠他“心底无私天地宽”，勉励他要大无畏地奋斗下去。天下无难事，只要肯登攀，有毅力，什么困难都可以战胜。他始终坚信，一个心底狭窄，有气无力的书法家，绝对写不出大气磅礴的书品。先生在大港油田办展时，连续4天时间，共写出400多幅作品奉赠书法爱好者，每天从8点，一直站着，悬肘写到晚上11点，当时油田的冯总指挥始终陪伴，最后感慨万千地对于先生说：“除了您以外，我还没有发现第二个像您一样胸怀宽阔，身心俱佳的书法家。”解放后，于先生虽然失去了公开临池弄墨的机会，但他牢记“处处留心皆学问”，社会上的碑刻、匾额、会标、对联、刊头、题词、标语甚至酒瓶、香烟、火柴、药盒上的品名，都成为先生学习的对象，他本着20字的学习立据：即“学前贤技法，撷古今精英，创个人书风，书胸中情趣”，摸索实践，大胆放手去走自己的漫长道路。胆量、笔力、手劲、腿劲炼出来了，加之寡欲清心，必然心贤手敏。据说他首次办展原定5天的展期，后一延，再延，三延，长达1个月零7天，他说这与他书法的强烈个性和人们赞许的浑厚、挺劲、豪放、自然流畅的书风有很大关系。
于先生认为书法艺术和其他艺术一样，如果不在继承的基础上创新，就没有生命力。当他谈到他创作的《一笔龙》时说，举世公认，炎黄子孙是龙的传人，就应该把这个字写活，为此他遍临历代各种书体的龙字，觉得都没有腾跃之势，这与龙腾虎跃的年代，改革开放的大潮很不相称。尤其当他听了张明敏唱的“我的中国心”之后，更激起了他的创作热情。为此，先生专程下江南观察蟒蛇的自然形态，去领略蟒蛇的神韵。最后一次在舟山群岛普陀寺的草坪上，发现两蛇相斗，咬在一起，盘曲翻滚，伸曲有力，体态猛勇，气势雄浑，才联想到将张旭草书龙字的两半略改变方位，利用草书可以借笔、省笔的特点，将分开的两部分绞索起来，并把两蛇相斗的动势灌进去。前后经过3年的琢磨实践，再琢磨再实践，最终完成了这个既不失书法规范，又有腾飞新意的“龙”字。
《市场报》 (2005年03月11日 第四版)于寓真 精气神
|
