随着，文化与经济一体化的趋势越来越明显，文化产业已经成为提高国家和地区竞争力的重要力量。正因如此，首届深圳国际文化产业博览会才得以在众多会展之中格外引人注目。
380亿的交易大戏
据记者了解，在本次文博会的短短5天时间里，各类文化产品交易活跃，累计合同成交额共计280亿元，意向成交额77．5亿元，成交项目涵盖了文化设施、文化产品、网络文化、文化旅游、文物保护与利用、文化会展等多个方面。与此同时，各省市也在纷纷制定关于“繁荣文化产业”的发展战略，并力图以文化产业为突破口带动本地区的经济发展。
以本次文博会举办地深圳市为例，这座曾被称为“文化沙漠”的城市不仅创作出了歌曲《春天的故事》、《走进新时代》，电视剧《林海雪原》、《钢铁是怎样炼成的》、《香樟树》等优秀的文艺作品，更培育出了会展业、软件业、设计工业、图书发行业、歌舞娱乐业、体育休闲健身业等文化产业群。目前，深圳的印刷业年总产值超过180亿元，其中出口90亿元，成为国内三大印刷基地之一。深圳从事动画的制作企业已近200家，个人动漫形象设计工作室达千家，美国动画片《人猿泰山》、《狮子王》等均是由深圳动漫车间加工完成的。此外，深圳原创的动画片《一万一绝对拯救》也受到了全国100多家电视台的青睐。时至今日，深圳已经成为中国最大的动漫基地，聚集了全国60％的平面设计人才……文化产业的发展拉动了经济的发展。2003年，深圳全市文化产业实现增加值135．3亿元，占当年全市ＧＤＰ总量的4．73％，比上年增长19．65％。
2003年1月，在深圳市委召开的三届六次会议上，“文化立市”被确立为了城市的发展战略。这一举动进一步显示出了深圳市对大力发展文化产业，加强城市文化建设的决心。
然而，就在文化盛宴引来各方关注之时，记者从国家统计局了解到了这样一个数字：我国的文化产业增加值仅占ＧＤＰ的0．38％，远远低于发达国家水平。
“当文化市场无法提供足够的文化产品供应市场消费时，当文化产品的匮乏让人感到恐怖时，我们与其关注，不如实践。”凤凰卫视董事局主席刘长乐语重心长地说。
其实，如何通过文化产业的运作，将丰富的文化资源变成一种竞争力，变成一种综合国力，已经成为了举办本次综合性、国家级文化产业博览盛会的初衷。676家参展企业、700多个文化项目，文博会上演了一场价值380亿元人民币的交易大戏。而这场大戏正是高科技与文化内容的结合、文化产业与资本市场的结合。
“大芬现象”的启示
深圳市龙岗区大芬村原是个名不见经传的小村落，近年来则摇身一变成为了占领世界油画市场60％份额的“中国油画第一村”。在大芬村，人们将油画创作变成了流水线作业，画商们根据市场需求，组织经过训练的画工们临摹制作各类画品。这些被称为“行画”的复制品多被装进集装箱成批销售到世界各地。据记者了解，小小的大芬村里，密布着300多间“行画”作坊，云集了8000多位画家、画工和学徒。
同时担任点石工艺有限公司与集亿源工艺有限公司两家公司副总经理的林正禄告诉记者，去年他们公司在中东市场上销售了价值1亿元人民币的各类油画。
“大芬现象”的研讨无疑成为了本届文博会的一大亮点。一些专家指出，本土的劳动力成本优势和巨大的国际市场需求是中国能够成为国际美术产业基地的基础。
中央美术学院《美术研究》的主编殷双喜告诉记者，占美国人口60％、家庭年收入在3万美元至10万美元之间的中产阶级家庭，平均每家的挂画数量为30幅，他们能够接受的美术作品的价格上限相当于该家庭的月平均收入（2500美元—8333美元）。但由于画家们的作品售价远远超出了这一上限，这就使得这些中产阶级家庭非常热衷于发展中国家提供的价格低廉的艺术复制品。
事实上，随着全球经济的融合，对艺术品的需求已经不仅仅局限于专业的收藏家、鉴赏家和贵族阶层，普通市民也成了艺术品最大的需求群体。“行画”虽然进不了展览馆与拍卖行，但它们却在国际市场上占据着不可忽视的份额。大芬村就是在这样的市场需求中应运而生的。
在大芬村，经过专业培训的画工可以完成简单的风景和静物画的复制。这些“行画”每幅售价在30元左右，最贵的也只有一、两千元。但境外经销商一转手即要卖到七、八千元，甚至更高，利润空间可见巨大。
一些精明的中国经销商已经意识到了“转手”带来的巨大利润，并试图从中分得一杯羹。林正禄告诉记者，他在2002年就向迪拜派出了一支由画工组成的销售队伍，采取“面对面”的销售形式在当地开拓“行画”市场。大家的眼界一下子就打开了，画工的人均年收入也达到了近1万美元。
尽管，时至今日，艺术家们对于“大芬现象”依然评价不一，但可以肯定的是“大芬现象”为“中国制造”的文化产品“走出去”提供了有益探索。
文稿拍卖有热有冷
1993年，深圳首开文稿拍卖先河，但在此后，文稿拍卖市场则从平地一声雷转瞬间滑落到了悄然无声的境地。11年后的今天，本届文博会再次选择了拍卖方式。
据记者观察，在2004年中国（深圳）小说影视剧改编权、电影剧本、电视剧本拍卖会上，竞拍者眼光可谓十分“挑剔”。一些作品竞争甚是激烈，往往要经过数十轮叫价。而另一些作品尽管叫价不高，却仍旧无人问津，只得当场流拍。
在一个多小时的拍卖过程中，16部参拍作品共拍出12部，拍卖总值为624．5万元人民币，其中电视剧本和电影剧本版权各拍出283万元和169．5万元，电视剧本转让权拍出172万元。
伴随北京歌华文化经纪有限公司总制片人陈献涛举起手中的“115”号竞价牌，以100万元的报价击败对手，获得剧本《我是谁》的电视剧本转让权，剧作家姜一随即成为了拍卖会上最大的赢家。他的三部作品《我是谁》、《玻璃球》和《我在马路边捡到一元钱》的总成交价超过了300万元。
主持本次拍卖会的拍卖师郑晓星认为，拍卖会的成功说明，好剧本、好作品在市场上是供不应求的。而在供不应求的背后则恰是长期以来我国文学创作与市场脱离、文学作品的价值得不到市场认可的窘迫现实。
另据记者了解，深圳市已经决定建立“文稿拍卖中心”，计划长年征集作家文稿，定期进行拍卖活动，以缓解部分出版和电影电视制作单位的“文稿荒”，为文稿真正走向市场提供固定的平台，最大程度地实现作家作品的经济价值。 文博会不仅为文化与市场结合提供了平台，更体现出了文化蕴涵的巨大价值(本报记者 壮锦 摄)
作者：李南玲 王攀
（来源：经济参考报）
|
