儿童文艺三少三多 关心儿童事多付笑谈中?

　　

《小兵张嘎》的目标观众不只是儿童，还有中年人

张元导演去年拍的《看上去很美》至今未公映

中国尚无自己的《哈利·波特》

　　我国13亿人口中有3.6亿儿童，明天就是他们的节日，检索文艺领域中儿童作品，发现有三多三少：那就是儿童电视卡通动画多，电视剧少；儿童电影拍得多，放得少；儿童文学写手老面孔多，新作家少。虽然是老调重弹，但我们还是遗憾地发现，给少年儿童以充足的精神食粮，我们成年人只是说得多，做得少，可谓：关心儿童事，多付笑谈中。

　　儿童电视：卡通多电视剧少

　　据统计，自1978年至2000年，中国大约播出儿童电视剧在500部左右，平均每年20部左右。这种状况在这两年依旧没有太多的改变，与我国每年拍摄几千部上万集电视剧相比，大约只占1/200，和儿童占全部人口将近三成的比例极不相称。但是，记者发现，这两年申报的少儿题材的电视剧远远高于这个数目：2004年申报的数量超过80部1500集，2005年第一批的申报量就达到23部933集。对于这种情况，中国电视剧制作中心导演秦竞虹说，“儿童剧的难度不在于拍摄，而是在于播出。”

　　之所以这样说，秦竞虹表示，儿童剧的创作应该不难，编剧不少都有自己的孩子，写儿童剧也就是写自己的生活。儿童剧为何播出难？一位业内人士指出，现在的电视台都讲究收视率和经济效益，儿童剧大多集数短，超过10集的很少，很难有广告跟进。“即使有单位申报拍摄儿童剧，也就是冲着飞天奖等奖项中的儿童剧奖去的，完成单位的获奖指标而已。”这位业内人士说。记者调查后发现，中央电视台16个频道都没有专门的儿童剧场，这类题材的电视剧只有8套下午4点的《青春剧苑》和少儿频道的《银河剧场》两个出口。

　　和电视剧数量少相比，近两年的动画卡通片越来越多，而且越来越长。国家广电总局的数据表明，2004年各地共申报了20万分钟动画节目，广电总局副总编辑金德龙形容“这一数字在世界上讲是一个天文数字，相当惊人”，而今年仅第一批申报的动画片就已经达到22万分钟！

　　国内动画片经常是动辄上百集，其中最典型的就是《蓝猫淘气3000问》，将要拍摄3000集，目前已经制作了1400集。为何要拍摄那么长呢？《蓝猫淘气3000问》的出品方湖南三辰影库公司副总裁罗沐透露了个中的秘密：只有拍够一定的长度，才能拉到赞助，收回投资，“《蓝猫淘气3000问》开始是给各电视台免费播出的，第一年基本没有任何收益，一直播到210集才有企业投资。在目前的模式下，没有规模动画片就没有收益。”这种状况也表明，虽然不少地方动画节目交易价格从原来的每分钟3元、5元、8元大幅攀升，比如湖南电视台每分钟动画节目的最高价达到1000元，中央电视台每分钟动画节目最高价达到1200元，上海电视台每分钟动画节目最高价达到2000元，但还基本处于有价无市状态，想盈利还得制作方自己想辙。

　　儿童电影：获奖多放映少

　　和儿童电视剧相似，在每年一两百部电影中(前年140部，去年212部)，儿童电影的比例也不是很高，每年大约是八九部，而且它们的出品方基本上还是以国有制片厂为主。获奖多放映少是国内儿童影片的一大特点，2004年《勇敢少年》、《娃娃》获第八届中国国际儿童电影节小观众最喜欢影片奖，《危险智能》、《女生日记》、《纸飞机》、《寒号鸟》等获得童牛奖，几乎每部影片都有所斩获。

　　但这些影片有机会在院线和观众见面的少而又少，2004年只有《危险智能》、《女生日记》、《纸飞机》等，而2003年大约只有《少女穆然》了。而根据当地媒体报道，26日在成都开幕的第五届儿童电影周上，展映的儿童影片是《鲨鱼故事》、《超人总动员》、《纸飞机》，外国影片占大头，而开幕、闭幕影片竟然是《暖情》和冯巩的新片《心急吃不了热豆腐》这类本来主打成年人的影片。

　　儿童片的剧本本来就少，制片厂拍摄的目的又多是拿奖，在中国观众大多一年只进影院看一两部电影的现状下，儿童片想进主流商业院线是难之又难，能在二级院线亮相就已是胜利，好多片子只有在“六一”这样的节庆时才有可能见见天日，但商业上的成绩就不必指望了。

　　儿童文学：老面孔多新作家少

　　随着“六一”儿童节的到来，各大书店纷纷举办儿童图书展示、销售活动，但儿童文学的创作中依然缺少受孩子认可的新面孔。说起当前中国少儿图书的畅销书作家，始终只有秦文君、杨红樱等几位。在书店热销的少儿图书中，像孙幼君、张天翼、严文井等老一辈作家的经典之作，以及《冒险小虎队》、《哈利·波特》等引进版的图书依然唱主角。据悉，在我国7000多名中国作协会员中，儿童文学作家仅有500余名，只占7%左右，而我国有3.6亿少年儿童。

　　为何儿童文学作家如此少？接力出版社副总编辑黄集伟说，从出版现状来看，原创儿童文学并不比引进的外版书少，只是因为受小朋友欢迎的、有名的少。引进的外版书作家大多比较有名，所以显得原创作品少。他认为，给孩子写作的作家之所以少，原因在于给孩子写作其实比给成年人写作更难，更需要深入浅出、适度“过滤”的写作技巧。孩子阅读通常靠心灵、直觉去感受，即使大人把自己的价值观告诉了他，他也可能因为一本书不能感动他而不接受。“现在，很多作家没能真正走到小朋友生活中，并不了解他们的看法，因此也无法写出受到小朋友喜欢的作品。”

　　针对这个问题，同心出版社的副社长解玺璋认为，或许大家应该更宽泛地理解儿童文学这个概念。“有的作家会写自己少年的情怀、青春的记忆，而他们用的并不是儿童文学的笔法，但也适合青少年阅读，这是不是儿童文学呢？”他认为，虽然文学有分类，但发展到现在，分类不能太僵化。“为孩子写作并不一定要用儿童的语气，也不必刻意去把握儿童心理，真诚才是赢得孩子信任最重要的秘诀。”(刘江华 陶澜)