马俪文：在实践中慢慢摸索

　　郭娟

　　《我叫刘跃进》是马俪文的第三个电影，她说这个片子像个新鲜的小怪物，从剧本开始就是，直到到了她手里拍出来还是，“小怪物”不是个贬义词，只是对它的类型难以定案——“你说它是喜剧，它不会让你大笑，里边还有点小感情，也不会让你哭，有暴力有悬疑，但它又不是推理剧。按理说这样应该是个很平淡的电影，但它绝不是个很平淡、很无聊、让人打哈欠的电影，而是一个优点和缺点并存的东西。”

　　马俪文到电影院去看了自己的电影，华星的7点半场，她坐在最后一排靠边的椅子上，前边只有第一、二排一半座位空着，观众要么集中精神在看，要么一笑，不过也不是暴笑，大家看上去都挺开心。上映三天，票房八百多万，五百万的小投资，成绩已经很好。上一个片子 《我们俩》基本上没走市场，靠着口碑传播。那时中影的院线有两百多块银幕，现在已经有五百块，成本小但有些市场价值的片子有机会进到电影院，投资也更多，“有的是喜欢电影，有的是洗钱，有的被骗进来，有的想骗钱，很热闹。投资方的目的和心情都不一样，遇上个明白人不容易，拍电影很多时候得靠天时地利人和。”

　　《我叫刘跃进》是中影集团“作家电影”计划里的一部，作家刘震云操刀剧本，说的是一个叫刘跃进的河南籍工地厨子，路上被人抢了包，包里的钱还算小事，关键里边有一张要人命的欠条，六年前老婆跟人跑了，对方给他打了个欠条，六年后给六千块钱。鸭厂里一群老爷们组了一个黑社会，刘跃请求他们帮忙找人——自然是要收费的。抢包那位接了个新活儿，溜进贝多芬别墅去偷一个有钱人家，只偷出来一个手包，里边有个更要人命的物件——牵扯的不只一条人命，行贿受贿的证据都在里边，贼逃跑途中扔了包，被尾随其后的刘跃进捡到，于是各路人马都盯上了他。一个事引发另一个事，农民工、商人、高官、警察、黑社会，装备更精良的正规黑社会，越来越多的人卷进来，撒谎、打劫、逼供、杀人，炖成一锅粥。有人说看不懂，“你说这么多人在里头，会有这样的成分在，我也不能说给他弄下去几个人物，就是东冒一个贼西冒一个贼出来，也不用看得太懂。”

　　我们见面赶上了北京的大风天，三里屯北街整一条街没有热度的阳光，随便挑了一家酒吧进去，人很少，店员看上去无所事事，一个中国姑娘正大声地用英文讲着电话。我之后她还要见一拨人，中间临时被通知去一趟中影，满满腾腾的一个下午的安排。她在北京十几年了，这城市不舒服，但是个做事的地方。《我叫刘跃进》里大部分景取在CBD、国贸和SOHO的一圈楼，高大，直挺挺地从镜头里压下来。是不是也想反映一下这个城市的变化？她说拍的时候真没想，就想着怎么把这么多的人物弄明白齐整了。剧本有刘震云管，宣传由制作公司来定，她只管拍，45天的拍摄周期，一口气做完。

　　有人嫌节奏太快，说导演一脚油门踩下去就不管了。马俪文说她还觉得不够快，至于踩油门，说得倒是很对，剧组的弟兄们都等着她开车呢，痛痛快快拍完过年。这是个商业片，她很清楚，又有票房又能得奖，还有口碑的美事太少，心态往后退，不能太介意。她客气地称为“不同的声音”说《我叫刘跃进》快被评为年度大烂片了，“要是真给颁给金酸莓奖我就去领”，顿了一下又说，也不可能年度最差，还是挺好的一个电影。

　　黑色幽默，男人戏，交错复杂的人物关系，女性导演，前两部感情细腻的作品打底子，让人心生疑惑，导演能否控制得了？“其实有控制，电影有它的风格，我是想明白了才做的”。

　　“黑色幽默”是宣传点，这是制作公司的定位，按她看过剧本后的感觉，“就是一个一本正经的、紧张的情节剧，里边隐藏着一些有趣的细节，就是这么一类，在贺岁档上映的一个男人的电影。可是我现在这么说，估计别人也不信。”

　　电影是用宽银幕机器拍的，这种机器比普通机器要长上一倍，送去洗印，被告知要做一个数字中间片，五十万，钱没有，只能干接。“我觉得这个电影整个气场、气势，宽银幕显得痛快，我并不想要它花哨，各种小花活儿，花活儿必须有花活儿的细节，有人会说宁浩那个片子，他是拿DV拍的，镜头很灵活。但我觉得现在这个是这个故事最好的表达方式，影像上很大气。我挺喜欢这么尝试体会的，它对布光也有很多要求，场面大，但是好多老百姓也不看影像上的东西，主要看故事，从这个也可以学到经验吧。”

　　来源：经济观察报网