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□李志强
爱，是贯穿蓝野诗作中的隐形主线，质朴、本真的爱，包含着隐忍和感激。说真话，剖析自我，洞察世界。
蓝野诗中出现最多的人是像他一样的文学青年，少有功利、市侩、冠冕堂皇的虚伪
。然而正是这些人，有更多的机会在他们不轻松的生活夹缝中看见不少世界的真相。从《东四十二条》、《朋友醉了》、《通州》、《东四八条》、《那么那么》、《秋天》、《黄河》等诗中，在看似轻松随意的口语中，包含着他们心海中多少惆怅的希望与美好的感伤！
他不是旁观者和客观描述者，他以真切、自嘲的姿态诉说着，不动声色地让诗回到了真实。但是，在蓝野的诗里，我们又看不到对底层人做秀式的关爱、怜悯、施舍，在他眼中，没有尊贵的人和卑微的人，不论是电话亭下暗自啜泣“轻柔地说话”的高大男人，还是地下通道里躲雨的“修车、散发广告、捡垃圾、贩卖水果”的人，都是堂堂正正的“人”，当写到那个“拉着破旧的二胡”的盲孩子，他没有叙述自己如何丢过去一枚镍币，而是希望“雨过天晴/让见不到阳光的人全都走上地面”。
透澈明快的口语，松而不散，不失规矩又保持了难得的自由，闪烁不定的画面之后，藏掖着那么多让人沉思、寻味的内容。外乡人眼中的都市，不是怀乡式的隔阂、嫌弃，也不是艳羡、向往、投怀送抱，而是一种理智、炽烈的碰撞、交融、超越——以平等、不卑不亢的态度。正如李敬泽在21世纪文学之星评审中，论及蓝野之诗中所说的：一个外乡人的文学梦，一个文学寻梦者与都城的微妙关系，蓝野和小说家们一样，开始了在诗中具有文学意义的文本解答……
生活中的蓝野，却是一个看似懒散的清醒者。散朴冲融，不见他多么“勤奋”与“刻苦”，却总是一边乐呵呵地高效工作，一边佳作连连。会朋友，回短信，手里总是把玩着一块又一块不断送出去的美玉。
诗是语言的艺术，在注重意象、语言、结构、技巧的现代性的同时，他一直把提高艺术鉴赏力、想像力和客观感受力、洞察力，以及提升思想与学养的功课列为首选，在浮躁的名利尘烟中静下心来，从根底上完成自身艺术视野、艺术观念上的重塑。他的诗作中弥漫着这种宝贵的学术气息。“傍晚的光线穿过玻璃/我醉了/仍不放下抱紧的瓷器/历经了几重的苦/才看见眼前这一盏清醇香气/俗世的熊熊烈火/深藏着深深寂寞//时间一步一步/在我们的身体里留下它的地址/我们却永远不会找到回去的路//老去是自然的/额上的皱纹/笑颜里的灰尘/正把光美讲述。”
在这本诗集的很多篇什中，表象的画面往往在举重若轻的随意中峰回路转，另有所指。对稍纵即逝的下意识的诗意碎片中，镶嵌摆放得那么自然、随意、闪着让人眼睛一亮的瑰丽光晕。其实，当下流行的看起来轻松随意的口语，要真正写出意味和深度，已属不易。在此之上，获得一种自由的文本气质和话语风度，则难上加难。生活的复杂与多解中，充满了事物的稍纵即逝、不确定、模糊、暧昧、混浊而庞杂，一个对世界有认知能力的诗人必然会在创作中发出属于自己的声音。
蓝野诗集《回音书》的压卷之作，那首八百多行的长诗《天空》，是近年少见的优秀长诗。纷繁的意象，空灵高蹈的视角，天马行空，行云流水般的结构，具象又抽象的多角度诗意蕴含，把一个诗人的世界之爱，像大地、天空般铺展、升华。
我们不仅看到了蓝野对艺术的尊重和探求，看到了作品中体现出来的爱的态度、爱的能力，更重要的是看到了诗人对世界和时光之爱。
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