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本报记者 石彤
《财经时报》：你怎么看待话剧与市场的关系？
李六乙：现在话剧很不景气，缺乏优秀作品，很多人只功利地想着评奖。做艺术不能功利，这不仅是话剧界的问题，也是整个文化界的大问题。有人说话剧票价太贵，但横向比
起来，和演唱会1000元的票价比起来根本不算贵。当然，这可能和普通市民的收入水平，还不是那么契合。
《财经时报》：你在北京人艺的十年，只独立执导过三部戏是吗？你怎么看？
李六乙：是的。中戏导演系毕业后在人艺10年，感情很深。但是10年来，在人艺排的戏不如在外面一年多。这不是一个简单的量的问题，关键是现在的北京人艺，已经很难再营造出让人充分施展才华的氛围了。一些空虚、浮泛的应时应景之作，却很有市场。这样的剧院，已经不能再推动和支持人才的长远发展，北京人艺已经落后于这个时代。北京人艺如果不改变现状，最终将失去观众。
《财经时报》：从新老版的《茶馆》，你怎么看人艺现在的艺术创新能力？
李六乙：新版的《茶馆》和老版本比起来，创作的思路和观念都不同，面向的观众也不一样，没必要比较。怀旧的观众可以看老版本，一些年轻的观众可能更喜欢新的版本。创作不能模式化，不能50年不变。固守传统不变，反而是对人艺的破坏和扼杀。我的观点是要更加多元、更宽容。对焦菊隐学派要继承，更要发展、创新，创新精神是我们最应该从焦菊隐身上学习的东西。
《财经时报》：你赞成国家话剧院拍影视剧吗？
李六乙：话剧演员出演影视剧很普遍，剧团自己不拍，那也是资源闲置。与其别的影视公司高价请去拍，然后电影电视剧赚了那么多钱，剧团当然可以自己拍。多赚点钱也好贴补话剧，挺两全其美。
《财经时报》：你觉得人艺的问题是否有外界所说的那么严重？
李六乙：比濮存昕说的还要严重。人艺的领导和人艺的每个人，都要对人艺目前的问题负责。5年来的问题非常严峻的，没有好作品。人艺的标准应该还是艺术性，现在标准没有了，人艺就乱了、散了，成一锅粥了。票房是50年形成的，人艺有得天独厚的剧场，所以还能喘口气。和濮存昕一样，我觉得从现在状况看，我是在浪费生命，所以才去辞职。目前这些问题将对中国戏剧产生毁灭性的打击。
《财经时报》：你怎么看待小剧场戏剧的优势？
李六乙：小剧场戏剧最大的看点是它特有的那种空灵的意境，中国的传统戏曲布景一般很简单，讲究的也是意境，二者很多地方都是相通的。
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