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□ 刘胡
这是典型的北方村庄。宽阔的院落，高大平实的由黄砖砌成的瓦房，而街道却很窄，无所事事的村民聚集在道路拐角处，在明晃晃的阳光下躲在阴凉里消磨时光。即使它处在繁华都城的一隅，展现的依然是最质朴和简陋的景象。
如果是个有预谋的潜入者，会着实惊喜于这村落的看似荒凉，因为这荒凉中藏有丰腴的灵魂。而这两者的对比会催化着内心，带来惊喜。如果是个事先的知情者，会无不自豪地告诉同行和陌生的朋友：这是宋庄，中国先锋艺术或者说边缘艺术的中心所在。好象窥得了某种秘密。
宋庄外在的荒凉和内里的丰腴已然成了某种神话，而神话的确立离不开那些居住在这里的艺术家，更确切一点，一群中国的先锋艺术家。
在宋庄，曾经的流浪艺术家们继承着自身的圆明园特质，而又趋向于成熟。他们越来越娴熟的把理想涂在画布上，体现在作品里，然后得来了关注：先是洋鬼子画商和年轻的金发碧眼女孩，然后是国内的白领小资和艺术青年，然后是政府的关怀引领。
宋庄，逐渐成为先锋艺术家的温柔乡和新的精神家园，在这里，他们安定下来。相比于90年代初期的圆明园艺术村，宋庄似乎是更成熟的选择。但愿理想在这里不败。
一切都在变迁，宋庄也不例外。今天，宋庄已不是他们1995年前后来到的小村落，它已声名在外，成为一个成熟的具有国际背景的交流舞台。
如果说宋庄前几年的发展还是一种自发状态下的前行，那么今天，宋庄的发展则会得到更多国际组织及国内政府部门的关注和扶持。宋庄所创立的商业交流和艺术推广模式，正在成为艺术家维持创作的一股力量。
然而，艺术与商业真的就能和平共处吗？
“艺术家成为品牌，一定会商品化；商品化的危险也是艺术的危险。”著名艺术评论家栗宪庭如是说。
这不无道理。但，谁能拒绝城市的扩张呢？谁能拒绝城市的同流合污呢？也许，我们的艺术家，自己会选择和城市及商业的距离，梦幻精神家园的人也总在路上，也总能找到属于他们的温柔乡。所以，即使宋庄“沦陷”，下一个宋庄的出现也绝不是不可期待。
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