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杨吉
有一个道理，你应该明白：从成本收益来看，明星出书是不太划算的。尤其是动辄十几万甚至是几十万字的书稿，没个一两年来潜心写作(用这一两年做什么不好？)，且不说质量如何，光就数量也不够凑。何况他们一般没有太多机会一出再出，所以一两次的“试水”写作，是“只许成功不许失败”，起码“不求大功但求无过”。除去成本收益之外，从边
际效益来看，明星出写真、出传记、出画册、出才艺方面的书是最稳妥的。这方面，代表的有周杰伦的《D调的华丽》、喻可欣的《情海星空——我与刘德华》、张韶涵的《奇迹安琪拉》、徐熙媛的《美容大王》。相比之下，那些高举文学原创大旗，以才子佳人名义出现的明星写作，向来是高风险的行当，当然，他们能换来我们的期待和尊敬。
印象中，先是娱乐明星，后是才子才女的不多，如果又赶上好动笔写作的更是稀少。屈指一数，有陶晶莹(《小二月的故事》和《小眼睛》)、刘若英(心情散文集《下楼谈爱情》)、黄磊(思想随笔《十七楼的幻想》)、许茹芸算一个(配图诗集《此时快乐的代价》)……别忘了还有伊能静。这个像猫一样有灵性的女人(套用她早先的专辑《我是猫》)，近几年似乎对作家身份的迷恋大于对艺人角色的扮演。按时间顺序罗列，她已经出版了《陪在你的左右》、《为爱而生》、《生死遗言》、《索多玛城》、《生生死死》等都市情感笔记——如果演艺圈也有鲁迅矛盾奖什么的，伊能静问鼎一个“优秀散文奖”应该不成问题。
选过几本来读，这些才子才女们的作品和同为“文学作品”的徐熙娣的《小S牙套日记》、林忆莲的《林忆莲——上海回味》、林志玲的《拥抱·Ｔo Share 2005》是大不一样的。比较直观的区别，像“羡慕着你被深爱时的方式，羡慕着有我在宠你哄你不让你担心，羡慕着你被呵护地永不老去”或者“所以我总在最爱你、看你微笑时，心底暗暗起誓，让我多你一天就好，多活你一天就好，我要陪伴你到最后，我要给你最初也是最终的深情，我要照顾你”(选自《生死遗言》)……鸳鸯蝴蝶式的情意绵绵似乎永远是那些才子才女丢舍不掉的文艺情结，于是他们很懂得用一些感性暧昧的文字去修饰他们所要表达的情感。而后一类文学作品，则明显少了一丝文艺的梦幻，多了一份通俗的直白。这样也好，少了些许矫情和故作姿态，有什么说什么，直来直往。如果你翻过林心如的《私藏心如》，你会愈发明白：文字好不好是一回事，人靓不靓是另一回事。
有人说，出名要趁早。我说，出书也要趁早，尤其在你已经出名的时候。如果你有曾留意过目前书架上摆放的明星出的书的话，你会发现如今才子才女的“只言片语”是越来越少了，除了最新的一本伊能静的《生生死死》，更多的是那些五颜六色的“实用宝典”：《徐老师一分钟瘦身操》(徐熙娣)、《大长今美容宝典》(赖雅妍)、《水果妹水嫩瘦身书》(柯以柔)、《Jolin的24堂英文日记课》(蔡依林)、《玩物“哲”学》(张信哲)、《第五大道的Pilates》(萧亚轩)……谁没一个特长？谁没一个爱好？所以，这类书的聪明就聪明在让并非才子才女的明星避开了在文字功底和思想深度粗浅的不足，而转攻“自己懂，别人不太懂或懂得不多”的领域，扬长避短，避实击虚，实在是好！
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