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尘翎
云门舞集艺术总监林怀民去年得到一笔文化奖金，大概是十多万元。他二话不说把钱捐出来，资助一批年轻人到世界各地流浪。获选参加这个“流浪者计划”的年轻人，有人到西藏骑单车，有人到印度学西塔琴，有人行走湄公河岸……旅程刚完毕，每人都心怀感激。所谓的心灵得着是很个人的，有人觉得重要的别人并不见得就能感受，但最少是多看了一
点世界多见了一点人情，视野肯定有所扩展了。
这个计划真有意思，可以鼓励年轻人更勇于往外闯。林怀民提出的流浪精神，其实是回应现代社会对失去安全感的忧虑。依他的说法，许多人整天营营役役不敢脱轨半步，全因为缺乏安全感，担心失去了目前的舒适安稳。但是一旦流浪在路上，把自己置于飘泊不定的场景，尤其是在贫穷国度穿行，就会发觉人根本不需要很多物质也能过日子，回来后自然不再害怕贫穷和孤独、不忧虑失去，在人云亦云的俗世风潮中也能保持特立独行——这特立独行的特质，即是创造性的来源。
要创新，首先要敢于脱轨，承受得了无安全无安逸的飘浮状态。换另一角度来看，这是林怀民的创作观。所有的离开，最终有助个人成长。
成长小说，就常有出走的段落。不论是短暂离家，或是长期逃跑，都是一趟脱离日常生活轨道的尝试。理由很多，或许是出于苦闷、纯粹的反叛、逃避现实、厌恶现有环境的一种反抗姿态。更可能是，完全不知道为了什么，只是在懵懂的青春期，行走中的生命车卡突然稍稍脱轨而已。
年少时的自愿出走，乃成长必经阶段。偏离常规，绕一个圈，还是可以回家，很容易被宽恕，重新纳入常规。没什么大不了。青春，本来就是不断犯错、不知所措的日子。村上春树的《海边的卡夫卡》里，孤独少年的出走虽是不得已的命运，但穿过风暴后，他能够重新回航，回到已经不再一样的家，而最终也成长了，明白了一些事情。
成年人的出走可不一样了。他无法像少年那样洒脱并且肆无忌惮，他的无知和幼稚是不恰当的，不符合年龄和身份的要求。出走少女假若受骗还会得到同情，但同样遭遇换着发生在少女的母亲身上，很容易受到嘲笑，甚且咒诅。像美国畅销爱情小说《麦迪逊之桥》的中年家庭主妇，尽管跟摄影师一见钟情，爱得不伦，可是即使有出走的欲望，也没有实行的勇气。
如果出走是反叛行为，成年人出走则是双重的反叛，既反叛他人，也反叛了自己。这，往往是一条不归路。
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