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尘 翎
法国当代非常重要的概念艺术家苏菲(Sophie Calle)，于1980年代创作的一个“跟踪”作品，堪称经典。
严格来说，是两个作品。
第一个作品，她跟踪一个初相识的男子到威尼斯，偷偷跟在对方和妻子后面十多天，像影子一样过着人家的生活。第二个作品，她请母亲代为聘请私家侦探跟踪她，她不知道甚么时候会被跟踪，但每天出门她总把自己沿路所见拍摄下来，也详细记下当天日程，其间她也安排了朋友替她拍下怀疑跟踪者侦探的身影，最后把自己的图片和手札跟私家侦探的报告并置展出。
透过这两个游戏，苏菲把“跟踪”这个概念拆解，玩弄得出神入化。她先是一个跟踪者，虚构各种借口，紧追目标人物的所有行踪线索。譬如为了掌握被跟踪者的作息时间，她借故向旅馆的员工打听，也乔装打扮免被认出。过程困难重重，有几次她差点要放弃了，又不禁质疑自己是否在浪费生命。但到她真的跟上了，就摆脱不了这个游戏带来的快感：好像她暂时离开了苏菲的身份，成了用别人的足走路、别人的眼睛看世界的另一个人——虽然这也意味着她把自己捆绑在别人的日程里。
然后，她是一个被跟踪者。但因早已事先得知，过程中她遂有意识地引领跟踪者观看她要向他展示的东西。她一边安排约会日程，一边揣度跟踪者的心意——换句话说，她其实是重新布置了一个被偷窥的生活。她原该是被侵犯私隐的受害者，却自行颠倒了这个权力关系，倒过来占了上风。有趣的是，把私家侦探的“专业”报告跟她的日志并读，就看到从跟踪衍生的双重视点(并不一定是重叠的影像)。两个人即使走在同一条路上，看出去的景观也大不相同，甚至时间的观念也可以是相对的。
今年三月在巴黎书展巧遇苏菲，我赶忙买了她的几本书请她签名，其中一本即是著名的跟踪事件。动态的创作结束了，展览也结束了，可幸还留下文字和图片记录。她是有点显老了，但她早年的概念至今仍十分前卫，年轻创作者跟着她的脚步走，也没做出甚么新意来。
时常看到明星抱怨被狗仔队跟踪，两方冲突频生。若他们看了苏菲对“跟踪”的揭示，可能会对各自的身份和困境有新的看法，这样就可以把跟踪当游戏来玩，不用太认真，更不用口角或动武了。
所谓私隐生活，是没有密不透风这回事的，从任何一个细微处皆可露出线索，何况是公众人物。狗仔队跟踪目标人物的时候，像偷偷闯进人家的园子，却有可能根本是在被布置的生活轨迹里兜圈子，被牵着走。跟踪，到底是一场角色扮演的互动游戏，参与者的身份界线模糊，最终谁也作不了主，不由人。
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