广东：一个冷漠的拍卖大省

　　“在广州，靠画画写字谋生的人最少有一千人，算他们每人一年只画三百幅，那么也应该有三十万幅作品。但是广州搞艺术品拍卖的就这么三五家，各公司一年拍品的总数才几百上千幅，而总的拍卖公司加起来也肯定不超过五千幅，那剩下的几十万作品哪里去了？当然肯定不是拍卖公司拍出去的。”

　　保利“出国巡游”了、崇源和工美“联谊”了、敬华走“亲民路线”了、苏富比在北京“包二奶”了……艺术，在全球化了！

　　广东的拍卖行们，你们在做什么呢？

　　□实习生 李晶韵

　　面对全球化的新竞争与新压力，近阶段的国内艺术品拍卖市场出现了一系列新变化，各大拍卖公司纷纷发力各显奇招以应对这场挑战，新的“艺术品个税征收”法规的推出又让一系列新问题接踵而至。

　　大鱼吃小鱼还是乌龟赛王八？拍卖市场萎缩还是画廊市场蓬勃？广东的拍卖行又将充当怎样的角色？国内的艺术品拍卖市场在调整之后将会出现完全崭新的局面吗？

　　拍卖行不是主角胜似主角

　　近年来，艺术品拍卖几乎被当作整个中国艺术品市场的代名词，而作为真正“一级市场”的画廊由于国情和民情的滞碍，并没有发挥其主力军作用。业内人士认为，拍卖市场的火爆似乎已僭越了画廊业，带领着中国艺术品市场正走着畸形的繁荣。

　　不过，越来越多的业内人士认为，5·1个税征收的法规推出将使拍卖市场遭遇不小的震荡，尤其是对于市场发育程度还不够成熟的中小拍卖行来说一定会是致命的一击。作为操作灵活性相对较大的画廊市场，“新的个税征收将对画廊的发展会有空间了，另一方面相对拍卖行来说，它没有复杂的交易过程，这可以吸引很多藏家或者画家的目光”。中国书画经营协会副会长黎展华坦言。

　　但对于部分已成熟的拍卖行而言，画廊的存在似乎可以另辟蹊径。

　　银通拍卖行的总经理何伟才解释道：“在广州，靠画画写字谋生的人最少有一千人，算他们每人一年只画三百幅，那么也应该有三十万幅作品。但是广州搞艺术品拍卖的就这么三五家，各公司一年拍品的总数才几百上千幅，而总的拍卖公司加起来也肯定不超过五千幅，那剩下的几十万作品哪里去了？当然肯定不是拍卖公司拍出去的。”如今市场上的部分人在画廊或者私下买了作品后，为了把不喜欢的作品交流出去或是为了谋利，因此就会找出路，而拍卖行就正好为这类藏品找到了一个泻洪口，因此对一级市场的画廊就起到了很大的帮助作用，“就比方说

　　另一方面，拍卖行是艺术品拍卖价值发现过程的中介，它以买家的方式出现，于是就起着一个定价的作用，“拍卖市场其实是对画廊市场的补充，但由于近年来效果比较好就站在了锋口上发挥着领军的作用，于是很多人就以为他们是互相对冲的，其实并不然，大众书画的流通主要还是在画廊，拍卖行对精品部分的书画只是起个竞价的宣传作用和价值认定的作用而已。所以，我是希望画廊越蓬勃发展越好。”何伟才乐观地谈道。

　　另一位业内人士也认为，“若不是很精的作品(即一定能拍出收益高的价格)，藏家是不会拿到拍卖行去的。有的就直接放到画廊或者网上交易了”。

　　竞争不激烈的拍卖大省

　　近年来全国各地的艺术品拍卖公司如雨后春笋般涌现，纷纷激烈争夺着有限的高端艺术品和高端客户资源，其结果是国内大多数拍卖行都难以为继，既无法组织起具有相当规格的艺术品拍卖，也无法吸引足够多具有实力的买家。精品匮乏，赝品泛滥，拍卖场面可谓是异常惨淡，以致带来中国艺术品行情的低迷。

　　面对日益“走出去，引进来”的艺术品拍卖市场，广东虽然作为国内的拍卖大省，拍卖品占到了全国的十分之一，但艺术品的拍卖在全国的地位却比较低，没有一家拍卖行能进入全国十大艺术品拍卖行的前列。在业内人士看来，真正竞争的感觉并不算强烈。“对于广东这个市场，由于拍卖行太少，挑战的热情相应也不大了。广东不是没买家、没画家，而是一直以来拍卖行没有注意在人才方面的精心培养，加之买家有缺失、画家又都跑外地去卖画，艺术品拍卖的门槛又高，由于缺乏技术含量，中小型拍卖行一不小心就被吃掉……市场的竞争感是有，但并不强烈。”何伟才遗憾地坦言。

　　“其实我们广东的艺术品拍卖可以做得更好的，北京上海可以容纳二十多家艺术品拍卖行，但广东的艺术品拍卖行却只有几家，同行们真的该努力了。”

　　相对于国内环境的大市场而言，因数量少而呈现艺术品市场日渐萎缩局面的广东省，业内人士越来越多地认为：合作与联合是必定的趋势，只是时间的长短而已。为了讨好买家，大家各出其招是正常之举，但合作、联合之后，并不等于“成本降低”的表面风光了。

　　“联合、合作之后成本会一定增加！虽然表面上看似是成本降低，但宣传方面，已经不可能在原有的市场里打转，合作后面临巡展的成本就升高了，并且各自都忍痛贡献出自己的客户群，但市场并没有因此就能说一定打得开的。说不定就像现在房市的趋势那样：越大盘、价越高、越好卖。但这样的市场繁荣正常吗？都是一个道理！”广东金坤拍卖有限公司副经理于东宁分析道。

　　而对于联合、合作之后“市场会扩大”的效果，业内人士也并不看好。“中国的艺术品拍卖市场其实并不大，也不可能大多少。以香港佳士得和苏富比举例，他们就是拍卖了很多年，每次就是两三百人来参加。说句实在话，拍卖行拍的价格其实都是虚拟的并不是很实际的，很多人愿意出成百上千万元来拍这个物品，都是精神方面的追求，如果都像股票那样，个个都去经营但迟早一天也会崩盘的。所以真正喜欢并有精神追求的人还是不多的。”

　　记者观察

　　2010年 中国单件艺术品可拍出2亿？

　　近年来，股民、基民都在high，艺术品拍卖也high到了制高点。有人统计，国内收藏队伍已扩充到9000万人次，与国内股民不相上下。雨后春笋般崛起的拍卖行也是遍地开花。歌舞升平的盛事繁华就如“泰坦尼克号”停泊码头前的狂欢一样，搭载如此多人次的船舱谁也说不准何时会触礁、何时会下沉、何时又会再崛起。

　　作为国内艺术品市场的拍卖行，刚被“外来同行”撞了几下腰，又被“个税调整”碰了一下臂，内部还一直闹着肚子痛。谁会是巨轮下沉的始作俑者，我们都不得而知。

　　但我们都知道电影剧情的演绎：高端的富人始终会是幸运的，他们活下来的基数会是最大的，因为多亏救生艇当初有救人的“挑剔”；同时，幸存让他们还可以回忆历史来书写经历的伟大奇迹。而低端的穷人们只能匍匐于海面上任海水狂狷将他们卷入海底。

　　高端、成熟的拍卖行是富人，它们虽然数额少但活下来的占最多；低端、中小型的拍卖行是穷人，它们虽然数额多但存活下来的又能有几个？至于作为救生艇的画廊业，也只是相对“富人”才称得上“救生”而已。

　　历史的奇迹随时都有可能被改写，继《放下你的鞭子》以7200万元的拍卖成交价之后，业内人士对艺术品拍卖市场作品的前景更是看好，“随着

　　(实习生 李晶韵)