邹莉擅长以工笔来画女性人物，每一幅作品的问世都是精耕细作的结果。邹莉回忆说，当时创作“百妃图”系列时，自己经常每天要伏在画案前长达16个小时左右。而邹莉说，身体上的累还在其次，挖空心思地想着如何求新求变更是让她经常有种快要缺氧的感觉，可以说是非常辛苦。

　　找到“百妃图”后的自己

　　纵览《中国后妃百图》，除却艺术上的成就，其中蕴藏的历史和文化味道也让人异常动心。画卷中的100位后妃，观者可以从中品读出各自不同的故事和历史联系，可见邹莉在构图上花费了很大的心思。中央美术学院薄松年教授对此就有很高的评价，他认为邹莉的画都有“具体入微的刻画和真切动人的意境，而不是流于简单化的说明性图解”。

　　古代女性极少入史，后妃作为封建社会的独特人物，已经算是史书上着墨最多的女性。但在中国历史上，系统表现后妃的图画作品在邹莉之前还没见到过。为了真实呈现后妃们的历史形象，邹莉调阅了大量的史料，参研历朝历代的政治文化、服装服饰、生活细物，并前往洛阳、西安等古都旧地以寻找灵感。

　　在广东和香港，文化圈和艺术圈里对邹莉的艺术和为人都有很高的评价。一位友人谈道，其实邹莉出名很早，过去只知道她画的连环画很有水准，但一直很低调，后来有了“百妃图”，她的高度一下子被定格了。现在邹莉也不太爱谈10年前的辉煌，而是更喜欢人们关注她现在的作品。邹莉的绘画风格开始更多地尝试写意，但是并没有偏向那种完全随心所欲的写意风格，而是将工笔寓于写意之中。“我的画作里永远有着属于我自己的味道，这是别人无法代替的，也是不能比拟的。”邹莉自信地说。