草原月夜　138×69cm　2008年　

　　三、生命感怀

　　古今中外的优秀作品，总是以生命感怀为基本特点的，舍此只能留下空洞苍白的点线、色彩与造型，缺乏令人心生感动的绘画元素和内在精神，审美品质的高下优劣，正是在此得到区分。

　　出于生命记忆的主题选择，必然决定审美的取向，最终导致作品的品格与境。孙志钧的艺术总是表现为一种浓郁的生命感怀，就是说，他的作品不是对主题的直接叙述，而是生命感怀的必然表现，他要表现的不是具体事件，场景和现象，而是人与自然的对话，与世界的交流以及内心的感受；因此，作品中所表现的只是一种内心感觉性的意象外化。譬如，高远的苍穹，苍茫的大地，牧人与牛群、马群……，以及弯弯的小河，云雾，光线等，在本质上都是画家内心意绪的载体，而非客观对象的描绘；我们分明在上述的意象及其组合中，感受到一种沧桑的诗情和生命的坚韧，同时，我们也在作品中感受到一种现代感和精神意味。

　　实际上，画家运用的是一种“具象的抽象”手法，以具象的符号去传达难以言说或不确定的心绪，使表现空间在不确定与模糊性的难以把握中得到扩大，使审美效果超越物质层面上升到精神层面，从形而下层面成功地转换到形而上层面，让作品洋溢着沉寂的苍茫与空蒙而我们似乎感觉到画家的心灵在天地间漫游。

　　在这片广阔而又博大、悲凉而又富有诗意、静谧而又凝重的土地上，曾经抒写了英雄的篇章，也传承着史诗般的民族历史，每一个生长与生活在这里的人，都不能不受到她的恩赐与馈赠。孙志钧在内蒙草原度过了青少年时期，他的生命在这里成熟，他的艺术也在这里获得了启蒙，他的一方闲章——“曾为牧马人”表明他由衷地感慨；草原生活是他生命中的重要内容，他的艺术在很大程度上，言说的正是这种独特的生命感怀。

　　孙志钧的工笔画创作，在严谨中融入了写意绘画的空灵感，在具象中把意象因素上升为生命精神符号，透过表象可以发现它包含着自然本质和生命底蕴，把曾经的生命体验，以诗意的形态和特质，经过精心处理和艺术表现，一一转化为一种生命的感怀。

　　作为一位成熟的艺术家，孙志钧的艺术观与创作态度，都体现出学者型画家的严谨，画面平稳舒缓的深层隐藏着艺术的敏感和精神的追求；重要的是，孙志钧在“工而不工”的艺术创造中，以强烈的感性魅力和理性力量催人深思，以感动心灵的诗情进行着精神的守望，语言是精湛的，形式是纯粹的，表现是本质的，这自然是一种艺术高度。

　　孙志钧的工笔画艺术，让处在当代文化语境的我们，再一次感受到艺术依然活力四溢，艺术依然神圣。