三个牧马人　130×90cm　2008年　

　　工笔画的“三矾九染”与复杂的制作程序，为孙志钧的草原主题创作带来了生命的鲜活之气与清新诗意，在“工而不工”的工笔画风格中，画家成熟地完成了传统材质、方法向现代精神的转变，使传统：亡笔画技法在面对草原主题、生命表达中，焕然翻新，别出新意。特别是画家在作品中对“光”和“雾气”的营造与表现，是不同凡响与颇具创意的。

　　中国绘画向以“尚意”与“尚韵”为精神核心并形成传统，从未直接表现光”和“雾气”，亦不追求对自然的逼真描绘与场景的真实再现，但在孙志钧的表现草原诗意的作品中，却引入了“光”与“雾气”的营造，在多次积染中用色彩的色阶变化，造成统一色调中的细微感觉——既光与雾气中的草原、牧人与牛马等，他们作为符号置于辽阔的空间中，以弥漫和眺望的姿态，展现出一种静态中的动感与凝视。这正是孙志钧创作的重要特点。

　　事实上，工笔画的严谨性在孙志钧笔下被作了某种程度的改造，融入了某种意象表现手法，以“造境”为主，体现的是“内心的风景”，这是外部绘画形态与内心主观感受相结合的必然结果。应该说，这样的作品与样式一经出现，便体现出鲜明的个人性、独特风格和审美魅力。