艺术收藏的冒险与乐趣

　　自2006年7月巴黎Artcurial成立中国部门以来，中国当代艺术收藏家的数量之多、品味之独到，时常令我们感到惊讶。即使是在欧洲的拍卖行里，我们的中国部门也能跻身于较早而完善的中国艺术部门行列。

　　最初，我们的藏家几乎都是欧洲人，像法国藏家让·马克·德克罗蒲（Jean Marc Decrop）、瑞士收藏家乌力·西克（Uli Sigg），以及比利时藏家尤伦斯夫妇（Guy & Myriam Ullens）。如同萤火虫趋近火源一般，这些收藏家为中国艺术所吸引。

　　上世纪80年代早期的中国涌现出极为先锋的艺术潮流，北京公社、大山子与圆明园的艺术家们创造出大量令人惊异的画作、行为艺术作品、摄影以及雕塑，这令中国成为当时世界上最重要的艺术基地。现在，人们已普遍认同90年代中国艺术的重要性，可与20年代的巴黎、60年代的纽约相媲美。

　　无论如何，中国当代艺术的市场已发生改变。来自中国台湾和中国香港、印度尼西亚、新加坡和马来西亚的藏家，在海内外艺术界正逐渐扮演起愈发重要的角色。

　　另一个重要改变则是这些藏家的兴趣。首先，中国藏家倾向于收藏一些早已被肯定的画家，如赵无极、朱德群等；此外还有现实主义画派的画家，例如陈逸飞——他的作品《艺术家与众美女》（1999）估价逾百万欧元，是阳光艾德2008年1月20日在上海虹桥迎宾馆现当代艺术首拍中的重头戏。何多苓、吴冠中、或是陈钧德等人的作品，都比较贴近中国人的审美，因而对那些单纯想收集美好事物的新手藏家来说，更具吸引力。

　　相较之下，欧洲与美国的收藏家则更为关注中国艺术界80到90年代间的重要作品，并精心挑选一些有潜力成为下一代中流砥柱的年轻画家。

　　我个人对现代艺术极有兴趣，例如我们曾经拍卖过的阿尔贝托·贾科梅蒂（Alberto Giacometti）、亚历山大·考尔德（Alexander Calder）等，我也极为喜爱让·皮耶·黑诺 （Jean-Pierre Raynaud），他的作品曾与美国的索丽·莱维特（Sol Lewitt）一同在紫禁城内展出过。当然，我个人也能欣赏中国的新兴艺术运动，例如政治波普的代表王广义与张晓刚，他们的作品在我们的巴黎专场中均有不俗成绩。

　　我很荣幸能与吴征博士以及上海的蒋琼耳合作，从而成为中国艺术界的一分子。我相信，法国拍卖行扶持、推进市场的经验在中国艺术范围内也有无法忽视的价值。中国艺术市场就当前来说已算不错，但我们希望能通过努力，令其更壮大、更稳定。

　　我时常就这一点与我们巴黎拍卖行的专家皮娅·柯柏（Pia Copper）、上海阳光艾德的专家赵音一起进行讨论：中国艺术市场正处于发展中至关重要的阶段，若要继续上升则必须借助于外力的推动。此外，艺术收藏也可说是一种持续一生的冒险活动，我希望能与中国的藏家共享这种乐趣。

　　弗朗西斯·布利斯特

　　Artcurial副总裁、

　　首席拍卖官

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