中国当代艺术正在玩死自己 (3)

　　1988年底1989年初，“现代艺术大展”，把“85新潮”以来的各种倾向作了一个总结，被称作新潮美术的“终结”、“谢幕礼”。

　　1990年代至今：“新生代”，国际化，“新国粹”

　　1990年代初，参与“85新潮”的一部分人开始转向借用“文革”资源，“政治波普”开始出现。更重要的是，1960年代生的一批人开始崛起。他们与新潮艺术有大差异，这批“新生代”喜欢与集体叙事无关的个人行为，他们没有组织，没有宣言，没有群体。他们的艺术作品的自传性很强，去画自己熟悉的生活、琐事，自己身边的人，恋人、父母，“近距离生活”。他们不画遥远的历史，遥远的边疆、少数民族、农民。他们不会体验与自己无关的生活。

　　然后到了1993年，中国艺术发生了大变化，从内部事件变成国际事件。当时有几十位中国艺术家在1993年威尼斯双年展上集体亮相。在此前后，新生代艺术家已经参加美国的拍卖，市场进入国际化。

　　1990年代以后，中国艺术家参加了几乎所有重要的国际艺术展。中国当代艺术开始活跃在国际舞台上。但是在国内，前沿艺术还是地下状态。到1990年代末，前沿艺术才开始逐渐被接受。上海、北京、成都先后有了双年展，广州有三年展，现在已经很主流了。

　　这此过程中，单纯模仿西方的方法不再被采用，当年“85新潮”的参与者也逐渐开始个人化。1990年代中国艺术，比如装置艺术、

　　还有一个现象就是“新国粹”。一些艺术家利用中国传统文化资源，包括

　　“新国粹”出现的原因，在于中国艺术家与西方艺术家的不对等。一个西方新人出现，大家都很清楚他在反对什么，对什么有创新，对什么有挑战。但是，全球的艺术评论家对中国艺术都不够了解，他们完全是以看动物的眼光看中国当代艺术，而我们看西方是看人的眼光———我的说法也许有点刻薄，但事实基本如此。