中国当代艺术正在玩死自己

　　“全球的艺术评论家对中国艺术都不够了解，他们完全是以看动物的眼光看中国当代艺术，而我们看西方是看人的眼光”

　　□受访　尹吉男

　　作为“多米诺”的策展人，尹吉男为画展题写的前言如是说：“……明知盛装之后是空悲，作秀之后亦是空悲，不过，这一瞬间如此辉煌！中国当代艺术在主流化之后极尽灿烂，一片繁忙与得意，不再悲起悲落。人登空城看烽火。极尽灿烂之后是空悲的美，多米诺的结果是观望者的缩影。事物总是毁灭的，但毁灭的意义一定各有不同。”

　　这位中央美术学院人文学院院长一直品评别人的艺术作品，这次终于自己做了回艺术家。近年，他采访了诸多中国当代艺术的参与者，筹备一本关于此领域的口述史。

　　用“我们”这个词，人就容易不宽容

　　我喜欢个体行为，比如个人写作。不喜欢集体，或者跟大家有一种利益共谋关系。实际上，不管1980年代还是1990年代，艺术界还是有一个既得利益集团。你给谁写文章，给谁做展览，都有很确定的后果。

　　“85新潮”之后的艺术家，特别1940年代末1950年代初出生的艺术家很容易形成群体。他们当过红卫兵，后来有的还到了建设兵团。他们喜欢扎堆，发表宣言，经常用“我们”、“他们”，这种表述我不太喜欢。

　　用“我们”这个词，人就容易不宽容，“我们”以外的几乎就要扔飞刀诛灭了，在很多批评家身上都发生过这种事情。甚至有的潜台词是，我们请你参加某个展览，你不来，就要考虑考虑以后的日子怎么过。还有大批艺术家都希望成名，想找好的批评家做铺垫。这种事情我都拒绝了。

　　但这个展览很有意思，小东、阿城，也对目前的商业气氛有所不满，因此我们就合作了。

　　艺术家不能站在主流队伍里数钱

　　我预计明年中国艺术市场开始动荡。今年索斯比拍卖一下子上了很多中国艺术品，第二次拍卖时有不少作品就流拍了。有人说这是美国在毁中国作品，有人说是阴谋，是倾销、抛售。拍卖行确实可以在一定程度上操控市场，现在一些拍卖行趁市场看好就使劲卖。一般西方艺术品不会这么卖。