古代字画黑马不黑价值再发现(2)

　　被称为“国眼”的书画鉴定大师徐邦达先生就曾撰文指出，鉴别书画须注意的几大要素。比如笔法——刻意临摹必然死板而不能神似；用墨和用色——墨色新旧、个人习惯的浓淡、墨色与不同材质纸绢、画笔的互相作用；结构和剪裁——如明代仇英画人物大都短脸小眼睛，吴彬画的山穿空万丈，李士达画的人脸圆如皮球，清代吴历的山树经常见有欹倒的形态，陈撰的花卉往往缩在一角等等。此外，还须通过文字考订(书法)、建筑物和服饰用品形制考订，款、印、题跋，书画所用的纸、绢、绫，以及装潢形制等来判断。凡此种种还不够，对于各种防伪手段有所认识，所谓“知己知彼”。

　　这个过程足够复杂了，可是鉴藏最大的快乐就来自其中。假如想涉足古代字画收藏，这些“冷板凳”是不可避免要坐的，但说不定会让你越坐越有感觉，越坐越想坐呢。

　　收藏案例

　　大收藏家张伯驹是如何分析展子虔《游春图》的

　　(下文节选自《关于展子虔〈游春图〉年代的一点浅见》)

　　一、幞头：在一时代之中，冠中有多种样式，视其人之身份而异，例如后汉郭林宗折角巾，人多效之，此当为文人巾之一种，当然还有其他样式之巾。墓俑多为武士仆隶，即为官吏，属大型塑像，亦等于人物画，冠服衣带具备。《游春图》之人物，则属于山水画之人物，只是点写，著录中亦云人马如豆，不能专画冠服，以幞头断为非隋画，我还存疑(壁画有墙壁、绢素，与工匠画、文人画之不同，姑不具论)。

　　编者按：张伯驹(1898-1982)，我国著名的文物收藏家、书画家、诗人。解放后张伯驹将所收藏《游春图》、《平复帖》、《上阳台帖》等珍贵文物献于国家。