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□ 本报见习记者 杨帆
以官本位来衡量一幅字画并不能算是价格黑洞，收集名人字画是中国书画市场的一种传统，但是发展到现在，一些炒家偏离艺术的轨道，以官本位来衡量当代书画作品的价值，使得这个市场更加混乱。一些艺术价值很高的作品，由于作者的地位和影响力不够，其价格往往很低，甚至无人问津。
流传在书法界的一句话，只要在书协排上了位，拿毛笔刷两个字都能值几个钱。由于书画官本位在人们心中作崇，一些在任书画官员的字画价格通常都很高，卸任或者离世之后便应声而落，不久前书画市场上刘秉升作品市场价格下跌就是一个很明显的例子。
刘秉升先生生前的艺术成就、人品威望，让很多人认为他是下一届的书协主席，于是大量收购其作品，由于刘秉升先生作品存世量大，在他去世后，很多人对他的作品价格信心不足，于是纷纷抛售，成为其不升反跌的主要原因。
这一点在学院派书画的投资上也同样明显，院长、教授、副教授、博士生导师和导师的价格都不一样，职位差一级，价位就不在一个等级上。
事实上，一套成熟的价值评判体系需要时间的检验，而艺术价值本身很难衡量。分析一件艺术品的价值没有标准尺度，这是最大的困难。
2005年以前，作品价值的构成主要是三块：一是艺术水准，分量大概占60%；二是社会知名度，占30%；三是相关的职位，占10%。
而现在有点让人看不懂的是，这三块比重开始失衡，尤其在当代书画收藏市场，比重反过来了，官职占了首位。这种现象说明艺术品市场的短期投机行为越来越严重，中国的官本位思想在当代书画市场上表现得近乎赤裸。炒作者首先看的是官职，因为这样可以最快得到回报。
“没有一定的艺术修养，一般人根本无法判断一件书画的艺术价值，对于要立刻得到回报的人来说，从这一点上看，在某种层面上，官本位也算是建立了一套可以迅速衡量的评判标准。”中国书法网CEO周明华对这个问题有自己的看法，“当然，这对我们的艺术肯定不是件好事。”
日本的浮士绘在世界艺术市场，都可以作为“硬通货”流通，而作为东亚文明的主流，中国的字画却不能，这里面存在一个对市场的信任问题以及成熟的价值评判体系能否完善。
可以肯定的是，这个市场还会继续火爆下去，但投机者眼中的价值体系又将遮弊多少真正的艺术精品，而一些艺术家也被迫偏离真正的艺术轨道去追求一些可疑的东西。在这样的背景下，这种市场的火暴，对中国书画艺术究竟是一种损害还是一种推动，这很难说。
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