收藏界谜局：谁来鉴定鉴定专家(图) (5)

　　鉴于目前国内藏家大多还相当依赖社会上的鉴定专家，但鉴定力量又这么混乱，董国强给藏友们支了一些有用的招。

　　他觉得应该尊重前人的鉴定结果，比如历史上收藏家的藏品、历史上的著录，不能轻易否定，因为他们看到真东西的机会比我们多得多。现在从市场上看，著录在《石渠宝笈》上的清代宫廷画家的作品最好卖，《石渠宝笈》本身就是乾隆时编的，记录的又是清代宫廷画家的作品，就没有任何真假问题。“当任何人都不能够相信的时候，就只能相信皇帝了。”董国强开玩笑地说。

　　而名家递藏也应该引起藏友重视，艺术品交易讲究的一条秘诀就是“传承有序”。比如他们这次春拍推出的一些谢稚柳的藏品，反响就非常好。也曾经有人问过他某某东西是不是真的，他告诉那位藏友，谢老已经替他做了回答了。谢稚柳曾是国家文物局鉴定委员会的主任委员，是公认的老一辈鉴定权威。

　　验证专家“三大标准”

　　中国收藏家协会书报刊收藏委员会副秘书长秦杰表示，广大收藏爱好者可以通过三个标准来验证鉴定专家是否有真才实学，进而判断此专家是否可以相信。

　　首先要看该鉴定专家在鉴定得出结论时，有没有判断依据，条理是否清楚。如果仅仅是真或者伪这样海阔天空的说，说明该专家对所鉴定的文物未必了解。文物门类分工比较细，没有专家是全能的，有一些专家可能在某一领域无人能及，但在其他方面就未必能够深入了解。收藏爱好者在选择鉴定专家时，一定要选所属门类的专家，“跨行”鉴定只能自讨苦吃。

　　其次，收藏爱好者不要过多关注于鉴定家的学历和工作等因素，只需要看该专家有没有专门的学术著作，就能大体上了解专家的鉴定水平。有的鉴定专家在鉴定行业工作多年，竟然连一本学术著作都没有，可见其并没有独到的见解和出自于实践的真知。在出版业，鉴定类图书处于弱势，所以出版社对这类图书的把关很严，对稿件质量要求很高，而且选题不能重复，这对作者水平的要求就更高了。像马未都出版的著作《马未都说收藏》就是很好的成功案例，马未都能将自己的著作出版，而且还举办签售会，有那么多读者捧场，证明其作品有真知灼见，同时也体现了他个人的水平。

　　最后，则是要看“点击率”。现在是一个大众传媒时代，想要了解某专家，只需要上网用“baidu”或者“google”搜索一下就可以了解该专家的受关注程度。越是受关注的鉴定家就越不敢瞎说，更不能靠蒙混过关。比如，用“baidu”搜马未都的搜索结果为53万篇，有这么高的关注度，马未都就不能瞎说，因为他的一言一行都有无数双眼睛在盯着他呢。曾经有一个所谓的专家，虽然侃侃而谈，但是说出的话却“驴唇不对马嘴”，后来在网上搜索该专家的姓名和所在单位，发现竟然是“没有找到相关网页”。后来经打听才知道，该专家竟然是所在单位的团委书记。

　　国外

　　西方用金融、法律联保艺术品

　　美国艺术信托基金会APT亚洲执行长杨心一给记者介绍了一些西方对鉴定专业的规范措施，西方鉴定专家的鉴定结果都要负法律责任，而且有保险公司等金融机构进行联保。

　　美国就有一个鉴定公会，会员每年都要有培训，一些新的行业规范、造假技巧出来后，公会会开会讨论这些东西。而且美国的鉴定师是有上岗证的，保证了鉴定的效力。在鉴定师的专业上分得也很细，一般按时期和类别分，比如古董就会分古罗马、古埃及等远古时期的文物还是文艺复兴时期的，还会分中国的和西方的，中国的瓷器、青铜器也完全分属不同部门。目前国内真正的鉴定专家已经都各有专长，分类比较细化了。其实差距在于培训这一环节，西方有行业力量带动每年进行培训，这批专家可以不断升级知识。

　　西方国家大概都对鉴定有法律要求，如果鉴定错了鉴定专家是要赔钱的，而且要追究是故意看错还是走眼。所以西方国家的鉴定专家很有权威性，也造就他们的道德自律意识非常强。此时一些保险公司也会介入对鉴定的担保，以及估价问题。如果某幅名画不幸坏掉了，保险公司要赔钱，而保险公司一般会参照市场价格另外找人估价，从而确定保险价。上了保险后，艺术品就可以进行抵押等业务了，它拥有股票一样的金融性。

　　杨心一觉得国家应加大对艺术品数据库的建设。国外艺术品实现再流通之前一般都能查到最初是从哪个画廊、古董店买的，当时多少钱等数据，在保险公司、初级出售的画廊等机构都有数据存档，所以国外鉴定专家在做鉴定和估价时就有很多参数可以借鉴。