收藏界谜局：谁来鉴定鉴定专家(图) (2)

　　“什么才能叫鉴定家，他必须看过大量的真品，而且还需要有提炼能力，有天赋的人才能成为鉴定家。”董国强说道。比如鉴定齐白石的专家，就得了解齐白石不同时期、不同风格的所有作品，就算两个人都看过了齐白石的作品，也有可能有一个人完全没看懂的，从这点看，学校里培养初级或中级的鉴定者是可能的，但他们还必须要靠时间来磨砺“眼力”，还需要天赋，这种培养难度不啻于培养一个画家。

　　北京中嘉拍卖公司市场部经理梁泊倒认为“职业化”的方向还可以。他觉得目前国家还没有“鉴定师”这个职称，就像拍卖师一样，成立一个专业队伍来鉴定，这方向不错，可以让各种人恪守本分，但操作性有待验证，培训的人才一定要细分门类，其实就“瓷器”一项，就得分好几个朝代，看得懂明清瓷的未必能看懂高古瓷器。

　　跨度太大的鉴定专家

　　好多业内人士拿“民国四公子”(张伯驹、张学良、溥侗、袁克文)为例，他们的收藏和鉴定在当时一度成为人们的取舍标准，而现在的鉴定领域10个专家能出具9个不同的证书，似乎没了什么标准可言。在鉴定领域也出现了不细分门类，统包统揽的鉴定专家。

　　“四公子的收藏精神和人文精神为人称道，值得现代人学习，他们喜欢的、自己认为好的东西买的时候不会计较它的价格和真假，他们认为是国宝的文物就算倾家荡产也要买下来，为的是保护国家的文物体系，而不是为了个人的赢利。”董国强认为，时代标准不一样了，过去人们是为了爱好而收藏，现在是为了投资，所以对东西真假的要求比过去苛刻。

　　就算是民国四公子中的大藏家张伯驹，他所收藏和捐出的东西也有假的、年份不够的、或者不是真迹之类的案例，清代很多收藏家出的收藏目录里的一些藏品，现在也有人在质疑其是否为真迹。这说明每个鉴定家都有看走眼的时候，所以董国强认为，鉴定家不应该什么都懂，包括当代活跃的那些鉴定家，买家一定要认识到他们有长项，但也要知道他们有短项。

　　798艺术区“亚洲艺术中心”经理李宜霖给记者介绍了中国台湾的行情，其实台湾的鉴定体系也不是很完善。台湾存在和内地一样的风气，就是收藏者不注重去看东西，而更注重去看鉴定证书。其实对鉴定专家来说，收取点鉴定费用还算小事，但误判产生的效应非常大，因为现在拍卖市场动辄都是上百万、上千万的拍品。他感觉内地市场中的鉴定人士角色太多元，跨度太大，不像国外分门别类的细化，角色比较专一。

　　他以中国书画为例，鉴定古代书画就是一门高深的学问。鉴定者必须对每个朝代的背景、书画风格、甚至画家的诗词都要精通才能做鉴定。

　　所以李宜霖觉得，收藏鉴定实在很复杂。想要完全了解一个画家，应该在社会上建立这位画家的档案，比如他办过的所有展览，出过的所有画册，但内地的代理制度近几年才开始产生，而且主要是针对特别火热的当代艺术，近现代的水墨画并没有专业机构做代理，所以很多国外完善的代理体系国内目前还没有。

　　“为假作证”的鉴定专家

　　诚然，专家“掌眼”有“看走眼”的时候做出了错误判断，但也经常有鉴定专家因为种种原因而说了违心话。某著名书法家在上世纪七十年代以前，有一位老干部找到他做鉴定时，他拘于情面或者说是慑于威力而无奈说了假话。这在上世纪七十年代以前，内地艺术品还没有形成交易市场的时候也许后果并不严重，但在当今艺术市场动辄上百万、千万的交易价格面前，把假的说成真的，一个直观的后果就是假品继续在市场上流通。内地拍卖市场就出现过这样“以假传假”的例子。