四大名旦中，我最服程砚秋，他的孩子后来成了学问家，没唱戏。

　　在我们家族中，金碧辉(川岛芳子)给我留下的印象比较深，我叫她十四姨，她穿马靴，抽烟，一口一个“他妈的”，很没教养，所以给我留下了很深的记忆。

　　京剧票比话剧贵捧角淡出京剧圈

　　新中国成立后，随着年纪渐长，我看的戏渐渐多了。一是当时家里条件比较好，二是熟人多，老能拿免费票。

　　那时我看话剧比京剧多，因为京剧贵，名角出来一张票得两三块钱，话剧才1块钱。此外，到上世纪50年代中期，各大剧团都归国有了，京剧演员也不靠“捧角”的活了，也就没人理我们，更没赠票了。组成国有剧团也有好处，阵容更整齐，道具、背景也比新中国成立前漂亮多了，但我总觉得，没了“捧角”的，京剧就没了它的土壤。

　　上世纪四五十年代北京娱乐气氛很浓，那时老天桥每天都有表演，“八大怪”都在，从下午三四点开始，晚上各茶楼开唱西河大鼓，几大戏楼还每天都有演出，早场是戏校的小光头们演，晚场肯定出名角。此外还有西单游艺社等，演曲艺说相声。那时说王府井热闹，商业、饮食只是其一，还得靠电影、演艺吸引人气。

　　上世纪50年代京剧火，看戏的也主要是官员、商人，让劳动人民都来看戏，不太现实。那时京剧上座率能到七八成，上世纪60年代观众就少多了。一是好多剧不让演，二是文化人天天忙着开会，没时间了。

　　新中国刚刚成立的时候，国家对话剧很重视，人艺、青艺每推出新剧，周总理都会亲自去看。那时我也喜欢看话剧，经常能看到周总理，最多的一天，我在不同的剧场三次看到了周总理。

　　话剧单比戏单多藏品丢失一大半

　　我喜欢拿戏单，那时也没想着收藏，卷成一大卷往抽屉里一塞。我话剧单最多，因为京剧一般不印戏单，即使印了，制作也比较粗糙，新中国成立前的戏单尤其简单，就是几个大红字大黑字。

　　“文革”时，我家受到很大冲击，我们是“封建官僚残余”，还“资产阶级生活方式”，我的老戏单证明我是“帝王将相的孝子贤孙”，这样，全部藏品都被抄走了。有一段时间，我家干脆不锁门，谁知道谁来抄呢？不锁门大家都方便。

　　“文革”期间我被劳改，和著名戏剧评论家梅朵在一个队，我们那个队好多人是《中国大百科全书》的编辑。

　　1974年，我从山西回到北京，那时我母亲半身不遂，我在家照顾母亲。改革开放后，我找不到工作，就给个体服装摊贩帮工。

　　到1982年左右，文化市场又复归繁荣，我又能四处看戏了。再整理我收藏的老戏单，京剧的只剩下几张，话剧的也损失不少。

　　没事就爱看新戏一不小心成藏家

　　我一辈子也没成家，没孩子，好在我兄弟多，他们的孩子也能照顾。一个人挣一个人花，每天就想着去看新戏。