美术馆馆长

　　中国的美术馆现在已经不再是之前高高在上的形象，国家体制内的美术馆正在进行不断的探索转型，民营美术馆经过若干年的艰苦奋斗与摸索，也逐渐找到自己的发展模式。中国的美术馆时代已经到来。2008年，中国免费开放所有的博物馆，国内民众蜂拥而至，开启了国内民众美术与文化教育的新的一页，虽然缺乏经验，但是却为民众更多的接触中国的文化、艺术提供了更加广阔的空间。虽然还没有具体的政策支持美术馆的发展，但是不论是国家美术馆还是民营美术馆，在经历了之前的艰难维持与探索之后，渐渐找到了自己的步伐，在国内出现了众多各具特色而又成绩卓著的美术馆。各种大型的项目与活动在美术馆的参与之下，获得了更加广阔的发展。

　　自从范迪安担任中国美术馆馆长以来，中国当代艺术在体制之内的发展已经获得突破。中国美术馆也获得了前所未有的活力，美国艺术三百年，媒体中国2008、蔡国强个展、里希特个展、展望个展……国内外的杰出当代艺术家纷纷来到中国，为中国更多的了解世界当代艺术，提供了一扇窗户，瑞士银行、MAX MARA、马爹利等等国际知名财团与奢侈品牌也相继亮相，中国的艺术产业呈现出空前的繁荣景象。新的中国美术馆也即将在鸟巢旁边建立，一号地当代艺术中心也马上就要破土动工，这些国家体制内的高品质美术馆的出现，无疑是强烈的信号，中国艺术产业的蓬勃发展已经不再是一种推测与愿景。由上海美术馆主办的上海双年展已成功举办了六届，经过12年的历练，已经成为中国最具国际影响力的艺术展示，受到了国际艺术界的广泛肯定，被公认为亚洲最重要的国际双年展之一。2008年1月，瑞士嘉盛莱宝银行宣布赞助第7至11届上海双年展，成为迄今对中国当代艺术发展的最大企业捐赠项目，为上海双年展解决了最为头疼的资金难题。本届的上海双年展也是备受好评。同时，吴冠中还向上海美术馆捐赠了66张作品，这也是对上海美术馆的一种肯定。广东美术馆举办的广州三年展也在有条不紊的继续，这届的“与后殖民说再见”主题，对当前世界与中国研究当代艺术的理论品头论足一番。今日美术馆经过6年的艰苦奋斗与摸索，如今已经成功转型为中国第一家民营非赢利美术馆，成为当今最为活跃、经营最为成功的民营美术馆，为中国民营美术馆的发展提供了宝贵的经验。深圳何香凝美术馆同样也在进行着非赢利运营的探索，2008年也为国内知名当代艺术家王广义、汪建伟、张培力等人举办了个展。上海证大现在艺术馆也在进行着像“欧洲态度”、“亚洲态度”、“接入366”、上海实验艺术回顾展、上海电子艺术节、当代中国纪录片双年展这样的大型艺术项目，原来在中国不可想象的艺术项目，如今能够蓬勃发展，这与美术馆的兴起有着直接的联系。如今国内大型财团也开始介入中国艺术，最为典型的事例就是民生银行投资炎黄艺术馆，建设民生当代中心，炎黄艺术馆由艺术家黄胄自筹资金建立起来，但是面对国内无法律，无资金的窘境，举步维艰。民生银行的注资为炎黄艺术馆输入了新鲜血液。美术馆已经不再只是一个阳春白雪一般的摆设，经济大环境的改善，为美术馆时代的到来奠定了基础，美术馆逐渐成为中国艺术生态链中不可或缺的重要一环。

　　拍卖行负责人   

　　2008年的当代艺术市场可谓是风云巨变的一年，给大多数人的印象是：上半年火爆依旧，下半年突然下滑。而事实上在2008年初或者说2007年底就已出现了一些市场调整的信号。2008年2月，伦敦苏富比的“当代艺术”夜场拍卖中上拍了10件张晓刚、岳敏君、方力钧及刘野等人的精品，均估价不菲。但是其中张晓刚的三件作品都仅仅是在刚刚高出最低估价的价格成交，另有岳敏君、方力钧以及刘野的高估价作品遭到流拍。同样的情况发生在3月17日，苏富比拍卖公司的2008春季拍卖会纽约“亚洲当代艺术”专场拍卖上。其中张晓刚又有两件作品低于最低估价成交，并且一件备受瞩目的作品《2001 No.8》估价高达180万到250万美元，占全场拍品总估价的近十分之一，也遭到了流标的命运。同场没找到买家的还有蔡国强等人的作品。

　　这两场在国外的重要拍卖给2008年一个并不太好的开头，但是接下来的香港苏富比和香港佳士得的春拍，一些一线艺术家再次爆出天价，在很大程度上稳住市场。其中刘小东、张晓刚、岳敏君在香港苏富比再次缔造了自己的拍卖最高价。曾梵志的《面具系列NO.6》在香港佳士得更是以7536.75万港元创造了中国当代艺术的最高价，在外界普遍认为中国当代艺术处在历史性高位的2008年，这两场拍卖依然能再次刷新一线艺术家的价格，给内地市场很大的信心。接下来的内地2008春拍虽然不及往年风光，但还是基本保住的当代艺术市场的阵地。

　　2008年下半年秋拍开始，艺术市场没能躲过金融风暴的席卷。香港苏富比在美国华尔街一阵倒闭风潮中开拍，此前苏富比公司将开在纽约办两年多的“亚洲当代艺术专场”撤出，全部亚洲艺术集中在香港拍卖，并首开“亚现当代洲艺术夜场”(香港佳士得已于2008年春季拍卖设立该专场)，但是生不逢时，拍卖结果很不理想。同样香港佳士得的秋季拍卖比公司之前的预计结果也相去较远。香港风向标已经迷失，内地秋拍也不太好过。中国嘉德、匡时、泓盛、诚轩、翰海、华辰等公司纷纷大幅缩水。北京保利之前做了充分的心理准备应对市场下滑，估价一降再降，总算保住了成交率，但也难逃业绩下滑的厄运。台北罗芙奥因为2008年秋季开拓了香港市场，在香港和台北的两场拍卖总额基本保住了春季的水平。

　　但是事物都是正反来看，在大家对高价艺术品保持冷静态度的同时，很多人开始关注一些年轻艺术家和处在价值凹处的艺术作品，人们在重新审视艺术品的价值。从全球范围来看，购买低价新锐艺术家作品成为收藏家们的首选，从这一点看市场的总量是在扩大而非缩小，虽然一时间年轻艺术家并不能撑起整个市场但是从长远看对艺术市场的发展是一个好消息。

　　艺博会负责人   

　　2008年，中国的艺术市场发生了剧烈的变化。作为以画廊为参展对象的当代艺术博览会在中国也是在近5年来才发展起来，到2007年中国大陆地区已经出现了3家主要的博览会：中艺博国际画廊博览会、艺术北京当代艺术博览会和上海艺术博览会国际当代艺术展。三家博览会由于在定位上的相似，必须在竞争中求得发展。

　　2008年中艺博已经是第五届，作为中国最早开办的画廊博览会，在国内外享有一定的知名度。2008年4月24日中艺博在国贸中心举行，参展的画廊较上届有了很大的变化，数量由2007年的118家缩减为这届的80家，以减量的方式力保参展画廊的质量。其中大陆地区以外画廊比例占到总量的80%，比去年增长15%，亚洲画廊占到了总数的70%。中艺博对外公布的成交额也达到了4，000万美元。另外中艺博在展览期间还组织了Medicom Toy慈善拍卖，演艺明星也来助阵，提高了中艺博在圈外的知名度。

　　2008年的艺术北京和上海当代几乎同时在9月份举办，上演了“京沪二重奏”。本届艺术北京最大的变化就是开办了另一个子博览会——“影像北京”，虽然规模上还很小，但在影像价值在中国还没有得到充分认识的时候，艺术北京组委会希望通过举办一个影像艺术的博览会，培育这个市场。艺术北京的总监董梦阳也是为数不多的在办博览会的理念上大谈教育的人，他认为中国的当代艺术博览会不是一个购销两旺的平台，目前最重要的是培养收藏家。

　　上海当代与中艺博和艺术北京强调亚洲概念略有不同，因其主办方的西方背景，他们更强调国际化。2007首届上海当代的总监皮埃尔·胡伯在传言与谣言中离开博览会，由他的搭档洛伦佐·鲁道夫独自执掌。在参展画廊的质量上来说，在国内首屈一指。因其按照国际规范要求展会，主办方的开销很大，因此画廊的参展费用相对较高。然而在下半年金融危机的影响下，博览会的销售受到很大影响。另外2008年香港国际艺术展(ArtHK 08)也在香港特有的优势下举办，强调与上海当代较为相似的国际性，上海当代同样面临着艺术北京和中艺博所面临的竞争局面。

　　在中国，画廊博览会的发展也才刚刚开始，还处于“量”的积累阶段，真正的分化还没有开始，这一切都要在竞争中实现。艺术北京2008年举办“影像北京”，而同时表示2009年将举行另一场“经典北京”，将传统艺术作品以画廊参展方式放进其中，这应该可以看作主动求变求发展吧。

　　备注：

　　本届“2008权力榜——影响中国当代艺术的100人”本着宁缺勿滥的原则，虽然名为100人，实为95人+杰出贡献奖798艺术区。一方面是因为本年度艺术界的风云际事较去年有所减少，年度凸显的艺届大亨顺势减少。另一方面，也是更重要的，本刊希期把艺术财经POWER100的评委圈进一步扩大，让所有的读者参与进来，留给读者5个名额，让读者选出自己心目中的POWER100。

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