中国当代艺术市场真相 (3)

　　和程昕东投入高额资金携带艺术家作品参加国外博览会一样，北京偏锋艺术空间负责人王新友每次为艺术家举办展览的投入金额也高达50万人民币左右。这笔包含着画廊固定开支、1500-2000本画册印制、各地巡展以及媒体推广的费用是王新友为代理艺术家作品定价的一个参考标准。而另外两个标准分别来自艺术家的创作时间、个人作品质量。因此，任何一个当代艺术家作品的价格背后都有严格的考量标准。此外，针对目前一些人提出的当代艺术中存在的问题以及画廊和拍卖行联手操控作品价格，王新友说，能提出问题并公示于众对于艺术市场是具有积极意义的，但作为一个新兴产业，问题不可避免，面对问题，各方面都应有着平和的宽容心态来面对，不要拿着放大镜将问题放大。否则被放大的问题有可能阻碍艺术市场的向前发展。同时，王新友也认为，画廊有时需要和拍卖行进行必要的合作。但前提是画廊已经将自身的一级市场做得足够深入。即代理艺术家作品受到市场的广泛接受。这时优秀艺术家的优秀作品就需要拍卖行这个更加广阔的平台来推广，而拍卖行也就明确执行了其处于二级市场的补充功能。王新友同时也提醒刚进入艺术市场的买家，对那些没有进入画廊一级市场，而直接跳入拍卖行二级市场的当代艺术家作品就要格外留意，因为，这些作品的炒作嫌疑比经过一级市场完善的艺术家作品大很多。

　　针对目前一些人对当代艺术现状提出的诟评，当代唐人艺术中心负责人郑林和王新友持有相同的观点。他说“将当代艺术作为筹码的炒作行为的确存在，但只是个别现象。中国当代艺术的影响力来之不易，没有资本的进入就没有市场的推动。因此不要过分放大问题，而是要从整个大环境和大背景下看待事物的发展。”郑林认为，目前中国当代艺术作品的价格有偏高的部分，但也有很多没有挖掘出来具有学术和收藏价值的作品，这些艺术家作品目前还很低。“如果相对国际艺术市场，中国当代艺术的价格还有距离。”此外，郑林也并不认为目前作品价格很高的艺术家参与了“价格炒作”。他向记者介绍说，在拍卖市场出现的刘小东作品都不是艺术家本人送拍的，而由于合作关系，对刘小东熟识的郑林说，“刘小东创作作品十分严肃，他的作品都是为了一个展览或者专题去创作的。而不是乱接订单，把艺术作为牟取利益的工具。”

　　艺术北京执行总监董梦阳也认为当前存在对中国当代艺术的种种诟评应该从两方面来看待，除了存在的问题，更应该从另一个方面发掘其中的积极因素。市场是个教育的问题，但教育不是一天就能解决的，需要一个培育时间。而现在进入艺术市场的各个环节，不论其目的如何，实际上只要接触便起到了对其教育的作用。

　　而另一方面，对于拍卖公司与画廊的合作，记者又在今年2月份刚从德国艺术博览会归来的BB画廊负责人吕敏处了解到，在市场没有来得及细分的情况下，BB画廊有时也会选择与拍卖行合作。推荐自己的一些艺术家作品上拍，但是每次上拍，因为并不参与操作，所以均做好了流拍的准备。“我们也想通过拍卖真实地检验市场。”

　　而定位于亚太地区艺术的别处空间画廊负责人李京，认为拍卖公司和画廊间应该对艺术作品资源有所区分，拍卖公司应该重点推出一些在美术史上具有一定代表意义的作品，“比如匡时国际今年春拍推出的那幅以900多万落槌的王广义作品。”在李京看来，该幅作品的价值应该更高，因为它代表了王广义作品的一个重要时期。“而那些在拍卖会上出现的，即便是一流艺术家的新作品，因为本身就处于摸索阶段，为什么可以有那么高的价格呢？”

　　对于今年的当代艺术市场形势，李京认为非常严峻。这位来自于金融投资产业的画廊负责人，看到的除了美国次贷危机、中国股市大挫等不利因素外，还提出本身应该联动的石油和黄金，却在今年出现石油飞涨而黄金按兵不动的不正常经济现象。同时，美国消费指数降低，中国新贵财产缩水，“这些多少会对心情有所影响。”李京说，毕竟艺术收藏不仅需要闲钱，还需要闲情。不过，李京的别处空间却没有在这次中国当代艺术调整期中受到多少损失，她的亚太地区艺术定位使得画廊具有了很强的抗风险性，“去年东南亚、日、韩的艺术没有起来，与我们合作的亚太区艺术家作品都比较低。现在中国当代艺术调整了，这些用较低价格代理的艺术家作品反而随着东南亚艺术行情得以上升。”不过遗憾的是，李京的藏家95%来自欧美，本国竟然占不到5%。而这5%的藏家中，也是带着投资和收藏目的的各占一半。

　　当代艺术市场现状问卷调查表