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□ 本报记者 胡劲华
由中法两国文化部共同举办的历时两年的“中法文化年”即将闭幕，其间，在中国隆重推出的一系列法国艺术展引起了中国观众强烈反响。《财经时报》为此采访了于本月18日闭幕的哈同艺术展的策展人北大艺术史系朱青生教授。
《财经时报》：展览进行了半个月，似乎没有“法国印象派绘画珍品”展那时的“狂热”？但观众的评价还是不错，为什么？
朱青生：其实很多人都去看了，包括大艺术家都去了， 勒尚宜、丁方以及年轻的艺术家也去看了，闭幕展也是一个高档次的展览，这里面还有“内幕”，要归结与中国美术馆变革的新思路。
作为法国文化年在中国的项目有200多个，这些展览本可以零碎展出，但美术馆进入了新的策划阶段，最终决定把几个展览放在一起展出，形成集群力量，造成艺术影响。
《财经时报》：展览的混合似乎考虑了很多因素？
朱青生：作为艺术总有各种阶层的需要，这次的展览就进行了多层面的考虑。首先考虑了“看热闹的需要”，比如大卫的《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》，很多孩子和大人都知道拿破仑，作品也能让他们有感触，后面还安排了时装秀，但相比《哈同展》，就不一定能看懂。这是出于学术上的考虑，把大众化的与学术化的艺术综合在一起学习，哈同展很抽象，但观众能同时看到，至少有个感性认识。
《财经时报》：你觉得观众在欣赏外国艺术时是不是有误区？
朱青生：可以说有部分人吧。其实一个艺术家会有很多作品，能欣赏到这个艺术家最好的作品才是幸事。这次哈同的作品就是哈同一生中最好的作品，能一次看这么多好作品，是很难得的。哈同从来不做书法，但他的抽象作品是另类的书法，中国人是学不出来的，如能很好的研究是多么重要的事。
《财经时报》：其实很多中国观众都希望能把大卫的“拿破仑”留下来，你觉得有这种可能吗？
朱青生：首先要明确大卫这次展出的“拿破仑”油画属于国宝，国宝也就是无价之宝，一般也没有收藏的可能，除非国家之间有艺术品交流的协议，彼此用对等的艺术品进行交换，至少目前国际没有这样的氛围，况且国宝不可以买卖。且这次展出的“拿破仑”油画意义更不一样，它是一个历史记录，当时的社会没有相机，这种油画就承担了记录历史的功能，“拿破仑”骑马图是国宝，只是国家收藏，不涉及私人收藏，也不存在私人交易了，除非有私人收藏了大卫的作品，这也需要时日。
此次来华的剩下的多是版画，都是宫廷的，版画如果权益人许可还是可以收藏交易的，比如哈同的作品，有一部分哈同基金会许可出售，也是大师级作品，有法国文化的代表性，当然价钱相对便宜些。如果想收藏国外的艺术品，只能收藏国外当代艺术品，50年以后也是国宝级，这对中国当代艺术品也同样适用。
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