昨晚保利剧院的观众对《唐豪瑟》的热烈反响属意料之中，但迷狂的各自原因却多有出入，有的因乐队，有的因舞台，有的因歌手，大多数因为是瓦格纳。昨晚的乐队状态明显不如《玫瑰骑士》的两个夜晚，我想是因为指挥的修为不到家吧。舞台我刚才说了，突然就没了灵感。序曲的场景暧昧而凌乱，朝圣者的行列进出都过于简单，赛歌大会的入场式尤其平庸乏味。《唐豪瑟》的歌手阵容当然也不能与哪怕是第二阵容(年初和年底在柏林演出的阵容明星荟萃，可谓“第一阵容”)的《玫瑰骑士》相比，除了演唱维纳斯的莉欧巴·布劳恩尚有部分实力和经验之外，演唱伊丽莎白的曼努埃拉·乌尔音底偏暗，似乎总也打不开；演唱沃尔夫拉姆的马尔库斯·布吕克虽比五年前进步显著，也只是中规中矩而已，“晚星之歌”仍然达不到令人满意；演唱郡主赫尔曼的莱恩哈特·哈根与库尔特·里德尔根本不在一个级数，后者在《玫瑰骑士》中将“莱辛瑙的奥克斯男爵”饰演的惟妙惟肖，入骨三分，无愧当代超级德国男低音称誉。里德尔在中国却与他擅长的赫尔曼失之交臂，不能不是一个遗憾。饰演主人公唐豪瑟的美国男高音斯各特·麦克利斯特去年才首唱唐豪瑟，而且是在德意志歌剧院现任院长吉尔斯汀·哈尔姆斯原来担任领导的基尔歌剧院。麦克利斯特有相当地道的《唐豪瑟》声音质地，远似雷尼·科罗，近像迪恩-史密斯，只是要粗糙许多，基本没有修饰，经验当然更感不足，所以才会出现气息接济不上的声嘶力竭。他的形象也与风流倜傥、武艺高强的唐豪瑟不符，倒像是近年比较流行的憨傻粗鲁的西格弗里德或帕西法尔。也许少有人注意，饰演骑士歌手之一瓦尔特的克莱门斯·比贝尔是德国比较著名的瓦格纳男高音，他在拜罗伊特瓦格纳歌剧节演唱该角色已经超过十年，其气息运用得当的“字正腔圆”或许可以作为当今瓦格纳男高音的示范课程。

　　我此刻的心情真是像极了当年在拜罗伊特的感受，那时我在《指环》之后再看《唐豪瑟》，觉得审美落差极大。尽管法国导演菲利佩·阿劳德的制作日后受欢迎程度越来越高，却根本无法与尤尔根·弗利姆执导的《指环》取得任何形式的衔接。在包罗万象的《指环》之后，《唐豪瑟》变得浅薄苍白，甚至庸俗可笑。这便是瓦格纳的魅力，因为他一直都在超越自己；这也是德语歌剧的魅力，因为在瓦格纳之后有理查·施特劳斯的“灰烬中重生”，有阿尔班·贝尔格的“解构与重构”。自从瓦格纳式的“综合艺术品”诞生之后，一切对德语歌剧的评价都应该在这个概念中展开。可惜，只能在“德语歌剧”的范畴。