海外艺术基金会的中国梦想

　　本报记者 杨时旸

　　中国艺术品市场的火爆，让众多的海外艺术基金看到了这个巨大的市场。包括世界著名艺术基金会在内的古根海姆基金会、美国特拉基金会以及美国铝业基金会等开始纷纷寻求与中国合作的可能

　　4月30日，“美国艺术三百年：适应与革新”首次美国艺术大展在上海博物馆隆重开幕。这是迄今来华规模最大、第一个全面反映美国艺术发展历程的大型展览。展览将持续两个月，从2007年5月1日持续到6月30日。展览作品来自欧美数十家博物馆与收藏机构，汇集了美国艺术史上诸多重要艺术家近160件代表作，时间跨度自十八世纪初北美殖民时期至今，系统地勾画了美国艺术三百年的发展轨迹。

　　更让业内人士注意的，是这个展览背后的团队——纽约古根海姆艺术基金会以及美国铝业基金会、特拉基金会，这是否是他们要进军中国的信号？在中国当代艺术如火如荼的今天，他们会如何介入中国艺术，如何与中国的艺术馆和艺术家进行合作？

　　本国的免税待遇

　　如果说，美国当代艺术大规模在上海展出是一个盛会，那么运作这个盛会背后的团队就更加被中国的同行推崇和景仰。因为他们是世界最著名的艺术基金会——古根海姆基金会。上海展结束以后，此次展览还将巡展至莫斯科，以庆祝俄美建交二百周年；之后再到西班牙毕尔巴鄂，以庆祝毕尔巴鄂古根海姆博物馆成立十周年。长途飞行之后略显疲倦的基金会主席汤姆·克伦斯刚出现在博物馆，立即就被媒体包围了。

　　“在美国，并没有一个像中国文化部这样的政府机构去分配资源，所以就出现了很多私人性质的基金会去运作艺术展览。他们是非赢利的，会把筹得的钱去投入文化艺术或者是其他方面。美国对这种公益性质的投资实行免税制度，他们鼓励这种投资。”汤姆说，在美国，经常会看到一些大企业和财团设立基金会，或者向基金会捐赠资金的情况。

　　“比如说，你每年的收入是一百万，那么你需要交纳的税款就按照一百万的税率来算，而如果你能拿出10万来捐赠给这些非赢利性质的基金会，政府就只认为你的所得是90万，税率就按90万来算，它们的税率是不一样的，有时候会低很多。反正是要从你的收入中减去一部分，要么全部高额交税，要么就捐助一个自己喜欢的基金会，还能提升自己的公益形象，所以就有很多人拿出钱去捐款。”汤姆·克伦斯说道。

　　“我们和世界很多博物馆都有合作，希望能对关于艺术馆的管理模式和藏品互相交流。中国的私立博物馆越来越多，政府也能看得到这样的方式可能对于文化艺术的发展有更快的效果，我觉得中国在将来肯定也会出现像古根海姆这样的艺术基金会。”汤姆·克伦斯说道。

　　寻求中国合作

　　在国内很多人看来，西方的艺术基金会是西方艺术馆能够进入良性循环的基本保证，而在众多的基金会中，古根海姆艺术基金会的运作模式又是被人津津乐道的。连汤姆·克伦斯自己也说：“我们发明的这种古根海姆模式被很多博物馆所采用。”

　　古根海姆基金会是在1937年由富商所罗门·古根海姆创立的，现在已经拥有纽约、拉斯维加斯、威尼斯等地的两座主馆和四座分馆。他们的运作模式被认为“最早引进文化产业概念并做得十分成功”。

　　“其实古根海姆做的很多事都像是一个公司会做的事情。比如说，他们的LOGO要出现在什么地方，就要付给他们多少钱。而且他们做分馆的时候也有自己独特的一套系统，不像

麦当劳放在那只卖薯条汉堡就完了。比如在柏林的分馆他们就有和艺术家的定作模式，艺术家为这个馆做多少作品，然后有德国银行的赞助，展览之后一半作品归古根海姆收藏，一半归德国银行。”在北京生活的美国艺术评论家田霏宇对古根海姆非常熟悉，他说，“其实，古根海姆模式说到底就是把艺术渲染成为了一种生活方式而不止于展览和收藏，并且把古根海姆这个名字做成了一个成功的商业品牌。”

　　古根海姆还与著名的男装

奢侈品牌HUGO BOSS进行了合作，每两年颁发一次HUGO BOSS艺术大奖，获奖艺术家可以获得5万美元的奖金以及在古根海姆艺术馆的展览机会。这个奖项现在由于它的专业性已经形成了良好的口碑。这样的合作不但对于古根海姆有着很好的促进，对于HUGO BOSS的品牌内涵也是一种绝佳的提升机会。

　　在中国，任何私人性质的艺术馆，最重要的资金来源，除了投资人的先期投入之外就是每个项目的赞助。而这样的赞助都是单独的，成为不了长期的合作。古根海姆近年来一直致力于在美国之外的很多国家寻求建立分馆，所以一直有媒体猜测这个在十几年前就与中国有过合作的基金会是不是也想在中国建立一个分馆。虽然汤姆·克伦斯做出了否定的回答，但是我们还是能够感觉得到他对于进入中国的渴望。

　　不仅仅是古根海姆基金会，这次展览的另外两个赞助者，美国特拉基金会和美国铝业基金会也在寻找与中国合作的可能。铝业基金会已经拿出了400万美元计划投放在中国。

　　“我们想寻找的是长期的合作伙伴，而不是只针对一两个展览。”像其他基金会一样，美国铝业基金会每年也会拿出一定数额的资金，进行一些有着稳定回报的投资项目，以便投入更多的资金。对于他们来说，资金已经不是问题，如何把资金投放在最需要的地方才是真正需要考虑的，中国正是他们的计划之一。

　　“现在上海博物馆、上海当代艺术馆都是我们的合作伙伴，我们需要选择那些有着真正艺术眼光，会有长期计划的艺术馆进行合作。”美国铝业基金会主席麦克·唐纳说。

　　国内艺术馆的空间

　　展览除了在上海博物馆展出之外，上海当代艺术馆同时也展出了“美国艺术三百年”的当代艺术部分。与这么多世界著名的艺术基金会合作，上海当代艺术馆的馆长龚明光觉得受益匪浅。他指着展览图录上的赞助名单说，“你看，HUGO BOSS赞助了一百万美金，才能给他们这么小的一个LOGO，他们并不介意，他们知道在一个艺术活动中，他们只是赞助者就不能喧宾夺主，中国的企业现在很多还是在追求直接的商业回报，所以并不太愿意赞助艺术。但是，这次的展览对于中国就是个启示，以后，中国的大企业肯定也会有人出来做基金会，因为一个品牌想成为国际一流，必须与艺术发生关系，我相信这一点。”

　　上海当代艺术馆是龚明光自己投资建成的，现在他还担任着馆长。早在2002年的时候，这位已经功成名就的珠宝翡翠商人就想从香港回到自己的出生地上海，建造一座展示珠宝的展馆，几经努力之后，他拿下了上海南京路这块寸土寸金的地段。

　　“可是朋友们知道我得到这个地方之后，都劝我说，这么好的地方只展览那些翡翠太可惜了。现在中国当代艺术这么火，为什么不做成一个艺术馆呢。”龚明光操着一口广东普通话说，因为与张颂仁等当代艺术的幕后推手都是好朋友，经过几次三番地说服，龚明光终于决定把这个地方建造成为一个私立的当代艺术馆。“我做翡翠生意的时候经常会和佳士得、苏富比打交道，知道当代艺术也确实很火，就决定了。”

　　龚明光承认，当初确实是因为看中了当代艺术的红火才有了做艺术馆的想法，这个想法让他投进了三千万元的资金。现在上海当代艺术馆也像世界上大多数艺术馆一样，采取了会员制，但是会费十分便宜，单人会员每人每年只要300元，学生会员只要50元，而门票也只有20元。

　　“跟你说实话，单独靠门票，有时候连电费都不够，我们有时一个月的电费就要十几万元的。”龚明光说。上海当代艺术馆每年的运营费用超过一千万元，所以这点回报只相当于杯水车薪。更多的还是在于企业的赞助。现在，龚明光一多半的精力都放在艺术馆这边，翡翠生意已经不用他太操心。但是用他的话讲，“员工已经哇哇叫了。”龚明光一直在按照国际的规则去运作美术馆，除了资金以外，他的生意和这边没有任何关系。

　　“我们想先把展览做好，把好的成绩单拿出来给人家看，人家才能有兴趣来给我们提供赞助。现在我们做到了第十一个展览，这次又跟古根海姆基金会合作，确实能学到很多东西，比如怎么和商业合作，怎么把握底线等等。我个人对于中国私立艺术馆的发展还是很乐观的。”龚明光笑着说道。

　　美国艺术基金启示

　　古根海姆艺术基金会

　　所罗门·R·古根海姆基金会创立于1937年，主要目的即致力于促进对艺术、建筑，以及其他各种视觉文化不同表现形式的理解和欣赏。

　　目前，所罗门·R·古根海姆基金会拥有和运作的美术馆有三家：位于纽约第五大道的古根海姆美术馆，位于

意大利威尼斯的佩吉·古根海姆美术馆，以及位于拉斯维加斯的古根海姆·赫米特基美术馆。此外，基金会还为欧洲的两家美术馆提供规划和管理。

　　在过去六十多年的历史中，古根海姆基金会发展了众多渠道实现其国际文化的交流合作：如在欧洲、亚洲、澳大利亚巡回展览的同时，把欧洲、亚洲、非洲和南美的艺术珍品借到纽约展出；或者在其他国家建立新古根海姆美术馆等。

　　特拉美国艺术基金会

　　特拉基金会收藏的美国艺术作品逾700件，时间跨度从殖民地时期直至1945年。

　　目前，特拉基金会运作着吉韦尔尼美国艺术博物馆，主动把收藏借给国内和国际的展览，大力促进支持美国艺术奖金，并致力于扩大其授权项目，以满足世界范围内对美国艺术的需要。在欧洲、加拿大、拉丁美洲，以及如今在亚洲，基金会都授权组织了若干探究美国艺术的展览及其他项目。

　　此外，基金会还通过在史密森尼美国艺术博物馆设立住宿奖学金，以及通过对柏林的约翰·肯尼迪北美研究机构和巴黎的国立艺术史学院等提供游历基金，以支持学者交流活动。

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