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□本报记者 孙菁
《财经时报》：韩国的编剧地位都很高，而中国的编剧却大都没有“出来”，您觉得原因是中国的编剧缺乏天赋还是不够努力，或者是不懂得市场？
邹静之：其实我写了很多好东西，可是《五月花槐香》得到了最大的肯定，有人评价
说它是我的巅峰之作。我想原因就在于《五月花槐香》是写实主义的，我们从小教的都是写实主义。
没有一个老师上来教你写一个哈里·波特，他也不会教哈里·波特，他完全把你想像翅膀折断了，大学毕业的那些有话语权利的人他只推崇写实主义。所有主旋律影片都是写实的，没有《虎口脱险》或《美丽人生》那样后现代的主旋律影片，这是一个很大的问题，他除了说这种话以外，他不会说别的话。你让他评介《美丽人生》这么伟大的电影，他会抵毁。我们的教育培养了太多夸夸其谈的，没有想象力的人。
《财经时报》：你作为目前中国最成功的编剧，有什么可以跟大家交流的秘笈吗？
邹静之：我写过那种我个人认为是后现代意味的《纪晓岚》、《康熙微服私访记》，有的人把它定位为新派古装戏，但是我个人认为，它没有什么新的，如果看过《中国相声大全》的话，原来有一种形式叫“八大棍”，那时就有满汉斗、君臣斗，这可能是更具有民间性。严格的说跟历史没关系，我就从来没有给自己写的剧标上历史两个字，它是古装片，他所关照的是现实。
我按我的想法构置了人物关系，后来这种人物关系一直延续着我的戏剧，就三男两女，所谓的行当齐全，老生、丑、花脸、花旦，每集有个客串的青衣，其实《纪晓岚》是这样，《五月槐花香》也是这样，永远是这种四梁八柱的搭置，后来我觉得是特别稳定的，可以产生戏剧性的搭置。
我不怕把这些东西传授给任何人，戏剧的发展变化就是人物关系的变化。这个人物关系发生变化，戏剧就开始了。像目前有的剧设置两个丑角，这丑在一起多了吧，行当不对，会偏，总有一个演老生的才能挑起戏来，行当不全。我有时觉得那些评论家特别奇怪，他也不看中国戏曲也不看中国相声，他就简单地发表特别不负责任的议论。
《财经时报》：你涉猎那么多文体，肯定有人对你提出质疑吧？比如说担心你不能保证质量等等？
邹静之：确实，有人说你怎么涉猎那么多文体，又写电视剧又写歌剧又写话剧又写儿童剧，我说其实没有什么了不起的，老舍还写过大鼓词呢，老舍也写话剧写古诗写小说写诗歌写随笔，那时代人都这样，你像瓦尔可夫写过七八部电影，浮克纳写过近十多部电影，只是不成功而已。我愿意改换文体来增加写作的新鲜感，往往写一个文体的话，我会写得特别厌倦，我觉得各种各样的文体都可以尝试。
每个字都是我写的，我不会用电脑，专门买一种A4的大本，拿笔在本上写。有人说你写这么多东西是你一人写的吗，我说我有手稿为证。
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