中国馆浮现威尼斯双年展

　　本报记者 苌苌 北京报道新

    一轮的展览开始了

　　今年的威尼斯双年展与往届不太一样。

　　首先，已经走过了110年的历史完成50次展览的双年展，更愿意把今年的第51届看作一个新循环的开始，于是实施了大胆的改革——相对于以往双年展执行一个主题(比如第50届是“梦想与冲突”)，今年的展览则由两位策展人出了两个主题：“艺术的经历”和“更远一点儿”。两个主题展相辅相成：一个专注于国际当代艺术从70年代到今天的发展之路；另一个是在这个基础上，放眼艺术的未来。

　　其次，据威尼斯双年展官方网站宣布，今年的参展国家达到70个，是历届双年展报名注册的国家最多的一届，其中，中国馆将首次进驻威尼斯双年展。中国策展方案称，中国的参与将是这个以西方为中心的艺术结构的一个重大调整。

　　去威尼斯不是第一次

　　威尼斯双年展是当今国际艺术界最重要的展览，堪称艺术的奥林匹克。仅以参赛形式来说，必须在各国政府的支持下报名参赛，才有资格建立国家馆。今年2月，当我们举家欢庆春节的时候，由文化部选派的执行小组已经前往威尼斯与组委会接洽；3月，中国文化部和意大利威尼斯双年展组委会正式达成了建立中国馆的协议。

　　其实，中国艺术家以个人名义参加威尼斯双年展已经有十多年的历史了。1999年，艺术家蔡国强凭《收租院》获得第48届“威尼斯双年展”大奖，一时间在国内引起不少争议，有人赞为后现代主义的杰作，有人称其贩卖“文革”艺术的后殖民主义，还有的告他侵权，一时间好不热闹，威尼斯双年展却就此进入公众的记忆；2002年，由一位地产商推动的项目“长城脚下的公社”获得了隔年举办的威尼斯建筑双年展的“建筑艺术推动大奖”，媒体的高频率报道，让人再次感受到在这样一个国际艺术展览上获得奖项与拿奥运金牌一样，似乎是一种国家级的荣耀。

　　接下来的2003年，文化部首次决定以国家馆的形式参加第50届威尼斯双年展，但不巧的是，因为SARS问题，行程被迫取消。当时作为中国馆总策划人的范迪安，已经完成了展览的筹备工作。于是在当年，他以“威尼斯双年展中国馆”的名义，分别在北京和广州展示了5位艺术家王澍、展望、吕胜中、杨福东和刘建华的作品，给人留下深刻印象。

　　艺术的博弈

　　“那次，我是和大家一样，向文化部投标投中的！”范迪安对记者解释说。他的中央美术学院副院长的身份，很容易让人联想到上届双年展他的职务是不是政府的指派。不过，正是因为有了上次的成功经验，这次，文化部主动找到他担任本届威尼斯双年展中国馆总策划。

　　“官方”和“当代艺术”一直有点水火不相容，范迪安的折中，令其游刃有余，成为中国当代艺术的一个有力推动者。2003年，作为一次政府行为，他与皮力在巴黎蓬皮杜中心策划的《中国怎么样？》中国当代艺术大展，让十多万国际观众领略了中国当代艺术的风采，成为当年法国艺术界的一件大事。范迪安总是避开当代艺术中比较黑暗、尖锐的部分。选择的作品当然要有深度，但前提是看上去得健康或者好玩儿，如果不这样，中国当代艺术永远无法浮出水面。

　　由政府出面的展览，并获得了国内外多家文化机构与企业的赞助和支持，所以这次备展的资金十分充裕。比如为了保证作品《农民杜文达的飞碟》不出意外，执行小组特意运去了一台备用的高级汽车发动机和航空汽油。威尼斯双年展的组委会对中国馆的参与也很重视，将最为活跃的中心区域让给了中国，这个名为“处女园”的展览区，室内约为500平方米、室外为1600平方米，是所有国家馆中面积最大的展馆。而我国的文化部也与双年展组委会达成了2007年在威尼斯建立永久性国家馆的意向。

　　我们要什么样的中国馆

　　中国馆展览的主题“处女园：浮现(Virgin Garden: Emersion)”，名字来自展览的地点，极富象征意义。“浮现”有点横空出世的意思，中国馆的建立，确实是中国政治、经济和文化综合影响力增强的标志。

　　　去年国际艺术界的权威杂志《艺术评论》评选当今艺术界最有影响力的100个人物，有两名中国人名列其中——旅美艺术家蔡国强和中国美术学院院长许江，他们都是中国馆5人执行小组的成员之一(另外两位分别为中央美院讲师皮力和中国艺术研究院建筑研究所副所长王明贤)。许江的入选也是因为其出色的活动能力，蔡国强是在国际艺术界有很高影响力的艺术家，他被范迪安邀请来担任本届中国馆的策展人。

　　蔡国强考虑了很久，“在21世纪，怎样来表现第一个中国馆的来到和姿态？”最终，他们采用了一种保险但不保守的态度。5件富有地域和传统文化色彩的参展作品，通过了官方苛刻的审视，对当代艺术不太关心的国内公众也觉得有趣，而作品本身对当代艺术观念的探索、第一次参展就积极与别的国家馆“对话”的精神，对积极推动当代艺术发展的威尼斯双年展亦有贡献。