对话首届798双年展总协调人舒阳

　　“北京双年展”比较传统，“798艺术区”则能全方位展示中国当代艺术最新最有活力的一面。

　　国际先驱导报记者苏度报道

    从9月21日到10月21日，“798艺术区”，这一亚洲最活跃的当代艺术 区，将破天荒地以集体、独立的态势举办首届“798双年展”，九十多个艺术工作室、百余位当代艺术家以最新作品向全世界展示中国当代艺术的“现状”与“现场”。该双年展另一独特之处在于：突破以往以“策展”人为核心的惯例，九十多个艺术工作室各自设立主题，单独“策展”，最后以“798”集体面貌出现。因此，本次双年展不设策展人，只设总协调人。

　　9月25日深夜，《国际先驱导报》记者采访了总协调人舒阳。舒阳主编着“798艺术区”里唯一一本刊物《798——艺术资讯》，他因此对“798艺术区”有着最为全面及时的了解，他以此“资讯”主办了这一双年展。

　　采访中，就该双年展的情况以及当下许多人对“798艺术区”的质疑，舒阳一一作答。

　　对“798”的质疑

　　《国际先驱导报》问：与“北京双年展”相比，“798双年展”的必要性体现在什么地方？

　　舒阳答：北京双年展比较传统，多以已经被广泛认可的标准选择作品，广泛认可从另一个意义说也许就是艺术活力的丧失，它更代表着某种“过去”，而“798”则能全方位展示中国当代艺术最新最有活力的一面。另外，“798”融画家工作室、画廊、酒吧于一体，它既是大型展览，也是生活的一部分。

　　问：“798艺术区”已经成为“明星区域“，不再有艺术与生活间的物理距离，艺术家的生活变得时尚，内心的独立也不再纯粹，对此，你怎么看？

　　答：正所谓大隐隐于市，如果距离这么重要，那不如逃得越远越好，但商业的占领力惊人，你总会无处可逃，到那时候你怎么办？从另一个角度说，与现实的同一也是与社会资源的同一，米开朗基罗被教皇养了一辈子，但他就在这个“社会资源”里创作出了伟大作品。另外，对艺术家来说，永远不要从他的生活以及性格去推断作品，两者在许多时候毫无关系，关键看他的创造物。

　　问：现在的“798”，艺术家众多，交流也容易，互补性很强，得到的信息却又类似，艺术家如何再有鲜明的个性？

　　答：这与艺术家的个人能力有关，与艺术区无关，就像七八十年代的歌曲，它们往往有相似主题，但仍然能从中看到个性艺术家的词曲以及演唱。交流通畅、资讯发达也是好事，艺术家很容易在这样融合的范围里找到自己感兴趣的东西。

　　问：在画廊云集的地方开办双年展，是否担心商业味道的冲击？

　　答：我做这个双年展时，艺术家的心情比我迫切，尤其是已经被国外收藏家看好的艺术家，但他们不是为了钱。如果不做这个展览，他们作品的唯一命运就是：被国外收藏，国内人却看不到，其作品在这个世界上只有几个人看过，并最终成为某人家中的私秘之物，这是一种无奈，甚至悲哀，因此，他们强烈希望参加这个展览，让国内更多的人看到。

　　艺术品只有让更多的人看到，才有更多的与社会的互动，才有这个艺术品本身的“更多可能性”的呈现。这么短的时间有九十多个工作室参与到双年展中，原因即在于此。

　　“798”的生活价值

　　问：你在阐释本次展览意义时特别提到一点：发展多样化的生活方式。“798艺术区”在生活上的意义很少有人阐述，那究竟是什么样的？

　　答：这里有一种整体的“独立”生活观念。它非常珍贵，当大家的生活方式一样时，对事物的判断也会大同小异，而生活、乃至生命因此将失去多样性，最终失去“活水”，而生活观念一旦变得独立，你可以不赞同它，但却可以拥有多个视角来看我们共同的生活，那样将会产生关于生活、生命丰富的想象力。

　　另外，他们的工作有一部分是非功利性的，他们既在工作，同时又在把工作当做一场内心的游戏，或者是感性发泄的渠道，这一点与主流生活方式不同，但他们把这一切都依托在作品里，同时给大众以被刺激出的独特体验，艺术与生活的价值同步诞生。这种方式在这里又以近百家的规模存在。

　　问：在“798艺术区”，艺术家在工作室以及酒吧里的交流是北京一大文化风景，它有昔日

圆明园艺术村时的交流有什么不同？

　　答：它与圆明园是不一样的，那时更多的是虚幻的乌托邦的梦想，生活也窘迫，大家在一起交流很多很直接，现在生活状况好多了，艺术家更有独立性，凑在一起的时候其实并不频繁，尽量保持一定距离，画廊也多是自己经营自己的。

　　问：但也有艺术家说这里的“时尚”引来太多外人，他们觉得自己被观赏，很不舒服。

　　答：他们不愿意人们打扰他们的生活，外人最不明白的是这样一点：创作也是他们生活的一部分。也许许多人想着，他们不是在画画吗，我们看一看，欣赏一下艺术诞生的过程，就走进了他们的画室，这是非常遗憾的。

　　“798”的“危险未来”

　　问：前一阵议论许多的拆迁事件尚无定论，但这里地价房租增加导致的艺术家的离去却是不争的现实，对“798”作为艺术区的消失，你是否持悲观态度？

　　答：纽约的苏荷艺术区就是这样消失的，我国台湾有一个艺术区也消失了，对此，我认同艾未未的观点，他说最好的方式就是任其按照经济以及生活的规律自然发展，在各种利益的博奕中看一下艺术的力量到底有多大。

　　问：你觉得政府文化部门能做些什么？

　　答：说实话，也确实很难有一个合适的文化政策与之对应。但也许你想不到，“798”的艺术家希望政府管理，比如当出现拆迁问题时，艺术家就成为一个弱势群体，希望有来自政府的帮助

　　问：你觉得“798”与商业大潮对抗的必要性是什么？

　　答：文化应该有影响力，影响力的表现之一就是让人在文化中交流，它需要一定的公共空间。宋庄(位于北京市通州区的一个画家村)太远了，有天然的地理的局限，798正好，不太远，公共交通发达，生活消遣的配套设施完善，在这里你能呆住，真切感受艺术氛围，以及艺术家的生活方式。

　　另外，从某种意义说，“798”是“创意”产业，九十年代以后，中国工业转型，大批无烟产业出现，“798”这个工厂变成艺术区就是一个有趣的关于

中国经济转型的暗喻，“798”就是以个人创造实现社会价值，是“新型工业”，应该存在下去。