巴斯奎特的语言世界

　　王林

　　巴斯奎特用自己特有的一套符号和文字，组合成一个属于自己的语言世界，包含有诗意的象征，哲学化的内涵和讽刺性的寓意，这些都成为了他以后的标志性象征

　　我们已经无法搞清是一种新的艺术形态的出现促成了艺术大师，还是艺术大师的出现开拓了一种新的艺术形式；但是我们可以清晰地知道，巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)和涂鸦艺术是紧紧联系在一起的。

　　只活到27岁的巴斯奎特和涂鸦艺术一样，在七、八十年代的美国，风行一时，却又如昙花一现，令人扼腕。

　　顽童式的发泄

　　1960年巴斯奎特出生在美国黑人最多的布鲁克林区，这个小孩似乎从小就拥有那属于黑色人种所特有的、极强的叛逆感和强烈的节奏感，以及独特的看待世界的方式。他和他的同班同学一起创作了一本儿童读物，同时他也画一些他喜欢的东西：汽车、希区柯克电影中的人物以及连环画。他还对英语、西班牙语和法语的文学作品阅读抱有很高的热情。

　　十几岁起，他就和朋友一起徜徉在曼哈顿街头，泼洒油彩，用喷漆罐四处签名，整天在格林威治村的华盛顿广场闲逛并且开始吸毒。那时，他并不知道他们的这种顽童式发泄行为会写入美国的绘画历史；他也并不知道他的这些街头涂鸦竟然会登堂入室，进入美术馆，并在全球巡回展出，摇身一变，价值连城。

　　他用自己特有的一套符号和文字，组合成一个属于自己的语言世界，包含有诗意的象征，哲学化的内涵和讽刺性的寓意，这些都成为了他以后的标志性象征。

　　由于不遵守规章制度，他终于被学校扫地出门。在彻夜不归的夜晚，巴斯奎特泡在曼哈顿中心的Mudd俱乐部或是57俱乐部，和那里的音乐家、艺术家和歌手待在一起。其中就包括有麦当娜，B-52s组合。

　　为了生计，巴斯奎特出售各类用拼贴技法制作的明信片和T恤衫。在苏荷区的一家餐馆里，波普艺术的教父——安迪·沃霍尔买了一张巴斯奎特手绘的明信片。那年，无处不在的Samo标记开始在纽约艺术圈中引起的极大关注。

　　新鲜的血液

　　虽然他的作品一直处于一种自言自语、比较难以阐释的状态，但是他的作品所流露出的、属于黑人特有的粗野不羁和草根感，对美国的精英艺术来说，无疑是新鲜的；随着经济一起衰退的美国主流艺术，终于在这个街头不良少年身上找到了新的兴奋点：1980年，巴斯奎特参加了生平第一个群展，名为《时代广场展》。为了这次展出，巴斯奎特在之前Samo式涂鸦的基础上绘制了一整个墙面。他是这次展览中唯一一个在“美国艺术”的评论中被提及的艺术家。受到了这样一次成功的激励，全身心地投入绘画创作。

　　1981年，巴斯奎特参加了《纽约/新浪潮》、《曼哈顿下城区绘画展》以及《超越文字：受涂鸦艺术影响的作品》等展览，他的名气也开始日渐高涨。大约在这个时候，艺术论坛上发表了一篇名为《光芒四射的孩子》的文章，这是第一篇专门为巴斯奎特所写的文章。

　　1982年是巴斯奎特辉煌的一年，在纽约Annina Noisei美术馆举办了巴斯奎特在美国的第一个个人展览，这次展览得到了评论界和学术界的高度评价。之后他又在洛杉矶、苏黎世、鹿特丹美术馆举办了一系列的个展。大约在这个时候，他开始制作说唱音乐并成为好几个曼哈顿俱乐部里的DJ. 1983年，巴斯奎特参加了在纽约惠特尼美国艺术博物馆举行的双年展。他是这个具有标志性意义的展览历史上最年轻的参展艺术家，从此奠定了这位23岁艺术家无可比拟的知名度。在这些年里，由于绘画创作的成功，巴斯奎特疯狂地工作，他参加了17个群展，4个大型的个展，这些使他声名远播，遍及美国一些主要的美术馆(Mary Boone美术馆)，欧洲(Beyele美术馆)以及日本(Akira Ikeda美术馆)。在这一年的最后一段时间里，他都和麦当娜一起在洛杉矶度过。

　　1985年，巴斯奎特登上了纽约时代杂志的封面，并辅以文章《全新的艺术，全新的经济来源：美国艺术家的市场化》。

　　灵光乍现

　　巴斯奎特这个反政府形象在商业上的巨大成功，暗合了美国式的叛逆英雄成功史。当这个街头英雄被成功招安之后，他可以拥有巨大的画室，可以不再使用廉价颜料和劣质纸张来做画。但是金钱和名誉就像一剂剂春药，不断透支了巴斯奎特的才情和兴奋点。他产生了间歇性的妄想症现象，这时，毒品就成了他唯一可以依靠的解脱方式。

　　终于在27岁那年，巴斯奎特用毒品结束了自己充满传奇的一生，而这时他所代表的涂鸦艺术也从街头转入画廊，被美国中产阶级成功消费。

　　巴斯奎特独特的书写方式，儿童般稚拙的线条，不知所云的文字堆砌，加上对黑人文化痴迷的关注，使得他的绘画在涂鸦艺术中独树一帜，影响了整整一代人。

　　他的第一个崇拜者基斯哈林继承并发扬了他的传统，成为美国地铁涂鸦之王。同时，基斯哈林也如巴斯奎特一般英年早逝，三十多岁就死于爱滋病。

　　巴斯奎特，就像一个武侠小说中“大隐于市”的高手，灵光一现就绝尘而去，给世人留下无限的遐想。

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