文/本刊特约记者 贾永明

　　2008年12月8日，深圳被联合国教科文组织全球创意城市网络认定为“设计之都”，成为我国首个、世界第6个获此殊荣的城市。为此，我们邀请了深圳的几位知名设计师，漫谈深圳文化创意产业迅速发展的原因和前景，以及他们的一些个人见解。

　　张虹(策划人，以下简称张)：设计是深圳的强项，作为深圳文化产业最有代表性的一张名片，从上世纪九十年代以来势头就很猛。2003年深圳提出文化立市，在这方面又强化了不少。目前全国三分之二以上的设计人才在深圳发展，北京、上海的不少设计师也是从深圳流动过去的。国际设计师协会(AGI)里仅有的6名中国会员，有两名是深圳的。这次荣获联合国教科文组织“设计之都”称号，当然又是一个发展的里程碑。那么，为什么设计产业会在深圳大发展，这里面有没有什么特殊的原因？

　　韩国(室内设计师，以下简称韩)：深圳设计产业的发展在前20年，基本上是自然形成的，是商品经济发展推着走的。说句套话，深圳设计产业是在为深圳商品经济服务中形成和发展的。设计这行当，你说它是文化，它的文化味确实挺浓；你说它是生意，它的商业味更浓。这不是贬低它，我的意思是如果没有服务商业这个生存之本，它成不了现在这样。深圳的平面设计一直在全国执牛耳，这跟深圳广告业发展得最早不无相关；上世纪九十年代，深圳装修打遍全国无敌手，占了半壁江山，室内设计也随之横扫全国；工业设计也是这样，高新技术产业是深圳的支柱产业，也是深圳设计的大户之一，这对深圳设计上台阶和走出去的作用非常大，好产品要有好形象，好形象要有好创意，这都是创作动力；深圳的珠宝设计也是全国最好的，这跟毗邻香港市场关系很大。总的来说，设计大都是在商业最繁荣、时尚产品最多的地方先立足的，深圳就是这么个地方。但是发展到一定阶段，经济的作用会开始减弱，文化的意味更突出了。也就是说，以前比较粗糙的商业现在越来越挑剔了，需要比较精致、比较文化的设计来衬托和体现这种品位的变化。社会经济品质的变化、生活品质的变化很敏感地首先表现在设计上。不过严格说来，深圳设计才刚走到这个路口，文化的诉求在设计中有所放大，开始从商业的喧哗中寻求突围。

　　张：设计这个概念本身就跟时尚、前卫、变化、个性、超越之类的含义内在相通，也隐含着一种精英的成分在里面。消费审美的品位往往比价格更有身份感。实际上，普通人的艺术感有很大一块是通过设计来表达的，或者说它本来就是大众化艺术冲动的一个出口。这主要得益于设计自身的一个特点，它的文化性、艺术感涵盖了日常生活和工商职场这两大块空间。设计与商业经济的天然因缘也由此而来，一种直接为生活和职业服务的艺术表达是通过设计实现的，所以设计本身就成了一个行业、产业。要是这么看的话，我认为设计的商业化是它的题中应有之义，没有什么错，设计本质上就是一种商业艺术，反倒是把它纯艺术化了才是可疑的。消费者会以一定的审美意向去挑选商品，这就是需要设计的主要理由。我是这么认为的，深圳的商业环境给了设计产业生存的土壤，也给了它不断创新发展的灵感，设计的文化追求与商业化可能会有冲突，但并不对立。

　　毛剑凌(平面设计师，以下简称毛)：不同的发展阶段追求的目标不同。很长一段时期里，深圳设计产业主要靠的是“人海战术”，大批学设计、学艺术、学电脑、或者想干设计的人南下深圳，经常一台电脑一套操作软件就能干了，从接单生产到自己设计，再到自立门户，需求推动的力量很大，自发形成了产量和规模都很大的设计人群体，其中藏龙卧虎是肯定的，但总的来说是模仿性强于原创性。当然也出了不少人才，不少成绩，不少获大奖的作品，每年展会上总有一些才思不凡、出手不凡的作品让人震撼。国内上百家知名企业，包括海尔、平安、红塔、五粮液等都是深圳做的品牌设计。近年来，随着中国经济在世界上渐渐立足，西方的东西不再具有天然优越性，一些中国元素被重新发现和发掘出来，分化出了一些风格迥异和价值取向多元的新追求、新风范，曾经学得很快的深圳设计人知道自己该创造点什么了。既然是“设计之都”，当然应该有它自己的独特内涵和鲜明风格。总之，深圳设计能走到今天这个台阶，市场的作用功不可没。但仅仅满足于市场需求是不够的，设计师应该把更多的精力放在文化打磨上头，培养文化创造力，设计才会有生命力和前景，生意也才能再上一个档次。