央广网北京4月27日消息 据经济之声天下《公司报道》，伴着这首imagine dragon的"who we are" ，欢迎来到周日版的公司人俱乐部，直播间里和我一起陪伴大家的还有编辑张奥。今天我们要跟大家探讨一种类型片在中国的市场，它既不幽默、也不温馨，场面不用很大但要惊悚、要吓人，它就是恐怖片。在世界范围内，恐怖片虽然很难出超高票房，但因为投入有限，所以还是属于非常赚钱的影片类型。好莱坞的《鬼影实录》投资不到100万美元，票房却有1亿美金。再比如投入不高的国产恐怖片《笔仙惊魂3》拿到了近3500万的票房。马上请出今天的嘉宾《笔仙惊魂3》的制片人王京。

　　主持人：现在目前还在上映阶段吗？

　　王京：对，五一档应该还会有几天的发酵期。

　　主持人：你预计最终票房在什么位置，能到4000万吗？

　　王京：也就是3500多一点点，就是最终统计下来以后，夏天以后应该在3500万多一点点。

　　主持人：也不错了，直接跟我们说一下，我们都说了票房还是不错的，3000多万，那么投资，你说说看大概有多少？

　　王京：《笔仙惊魂3》的总的制作费包括制作、推广、营销和发行加在内是不到400万人民币。

　　主持人：这个比例还是很高的，同样的如果你设想一个比如说是4000万的影片投资来算，你要达到多少的收益？将近要3亿，3亿5千万的票房，这个比例你想想看不是那么容易的。

　　张奥：而且这样算下来比如说一个正常的类型片不是恐怖片，一般投入都很难在400万左右，现在做宣发可能就要做400万甚至上千万这么多，所以说这样看来这个恐怖片或者惊悚片它的投资回报真的是非常可观，我们为了让大家增加对王京的了解，我们来一组快问快答，让大家知道他为什么偏爱这个类型的电影。

　　主持人：进入我们今天快问快答环节，在剧组里喜欢别人怎么称呼你？

　　王京：王总。

　　张奥：这么官方，我以为会随便叫王京呢。

　　主持人：当时怎么会选择这行业？所有的影片当中几部当中你都是一直在做监制吗？

　　王京：第一个问题是为什么选择这个行业，我认为电影的制作过程虽然说很艰辛，包括市场的竞争激烈的程度，那么这个过程同样它有很大的魅力，所以我认为这个行业是很诱人的，非常的诱人。那么监制就是说它富裕的里面的内容可能会比之前更丰富一些，比如说题材的策划，营销的把脉包括后面宣发市场的定位等等。

　　主持人：就是比单纯的制片要管的事还要多。

　　王京：对，不仅仅是制片制作，包括全面的。

　　主持人：制片人管钱管人，你这么年轻，在剧组里管理起来有难度吗？

　　王京：应该是题材的选择上就要去把关了，因为现在商业电影市场竞争一天比一天激烈，所以说我们对题材的把握实际上也是为投资人的资金负责任。

　　主持人：找投资属于你的工作范围之内吗？

　　王京：目前也包括一点点。

　　张奥：分工都明确，我们原来都以为制片人总体说了算，然后他去找这个钱来负责管这个钱怎么花，看来监制也会很早期的甚至比制片人更早期的来进入到这个项目。

　　王京：从故事，从影片的故事上就需要了。

　　主持人：选材上就开始了，制片人一般就到立项之后，钱进来了怎么花。拍恐怖片、剪辑恐怖片，恐怖吗？会不会在反复看片时会吓到自己吗？

　　王京：我们作为制作人，作为片方更多的是一种体验，因为电影作为产品未来是要进入市场面向观众的，所以说我们会每一个主创都会站在观众的角度先体验它，体验它是否会有恐惧感，是否会有观众不适的地方，都会去进行调整，希望这个片子进入市场以后能够有一个不错的口碑。

　　主持人：我们不能让你评价自己的影片有没有最恐怖的地方，你认为至今最经典的恐怖片是哪部？最吓人的是哪部？

　　王京：《死神来了》。

　　张奥：我也喜欢看这个系列，确实挺吓人的。

　　主持人：国产恐怖片经常被点评为故弄玄虚，面对这样的质疑，您只能回应一句话，会说什么？

　　王京：就是说我们惊悚类型片作为商业的目前还处在上升期的片种我们还是需要再继续努力吧，让观众的各种要求尽可能的去满足，我们也会去不断的体验大家的想法做群众调查，然后让我们日后的项目会更加的得到观众的认可。

　　张奥：我以为他会说不管他们，我们继续赚我们的钱就好了，因为毕竟现在看起来投入产出比这么理想，拍一部还是算是很赚钱的，而且投资方也是满意的，市场也是有人认可的，毕竟这是一个小众的市场。

　　主持人：我们待会会细细的来说，相对来说《笔仙惊魂3》票房喜人，你们可以给自己放个假，休息一段时间吗？还是要马上开始寻找新项目投拍？

　　王京：我们的团队今年是又在策划一个新的系列，《笔仙惊魂》系列应该是会暂时告一段落，会开启一个新的，因为以一个题材被过度透支也对市场也不好，另外对片方也会透支的比较大，所以说有一个新鲜的血液进入。

　　主持人：能透漏一下你们现在这个运作这样的影片的团队大概在什么规模人数？

　　王京：前期的孵化是比较少的，就是核心的主创也就是编剧、导演、制作人的话在5个以内就可以孵化出一个项目的雏形。

　　主持人：小规模运作，收益还高，到时候大家分账的时候也都很丰厚，可以这么说吧？

　　王京：也包括一些运气在内吧。

　　张奥：总是略有保留。

　　主持人：好，我们快问快答实际上还没有问到更细节的地方，接下来的时间我们不着急，把时间从从容容的再问一些我们感兴趣的话题，王京现在是给你稍微热热身，后面我们还有很多大家觉得要提出问题的地方，不着急。

　　张奥：我其实还挺爱看惊悚片的，我不敢去电影院看，我觉得配上这种音效或者是大屏幕然后再加上漆黑可能看的人数并不多，然后再加上音响比如说出了那种高跟鞋的声音，我怕以后回家走路有阴影，所以一直不敢在电影院看恐怖片，所以我们赶紧来跟王京探讨一下，先跟我们来说说你刚才也说了《笔仙惊魂3》的票房是接近3500万，制作费又不高，400万会请到明星吗？

　　主持人：他们不是采用明星制的，他这种影片也不是采用明星制的，《孤岛惊魂》算是国内投拍的一个使用了明星制的一个拍摄方法，但是那个成本就会高出许多，一旦使用明星的话成本就会高出许多。

　　张奥：这样风险也会大一点。

　　王京：对，因为我们知道就是影片的投资构成或者说拿的资金最大的一部分就是演员的成本比较大。那么这种题材的就是，因为它属于影片传递出来的概念或者说传递出来的一种氛围来吸引观众，它不是特别依赖明星，因此就是说不用线上的艺人的时候它的制作成本或者说整体的预算自然就会降下来。

　　主持人：其实我们也有传统的，你现在想想看我们之前曾经看过的比如说《一双绣花鞋》、《夜半歌声》，多多少少都有惊悚的元素在里面，这种更多的就是故事结构很重要，本身这个故事核心的内容比较重要，你说《一双绣花鞋》非得明星去吗？不见得，所以你们从这个角度考虑我尽量减少投资成本，我在故事结构上做一些设计。那未来会这样吗？未来下一个刚才你也说了，我们未来会开启一个新的系列，还会一直走这样的就是我不用明星的这种角度去制作？

　　王京：回顾一下历史，就是2013年的时候全年的惊悚悬疑类型片的平均票房不是特别好，应该说远远没有达到预期，这个未来市场虽然说它《笔仙惊魂3》上映之后取得这样的市场表现，说明这个市场就是惊悚悬疑片的市场依然存在，我们面对的对手会越来越强大，那么在这个时候我们也可能会去考虑在演员阵容上面如果是片子的题材、故事内容符合的话，我们会在阵容上会加大，因为一个400、500百万成本的项目，它的这个演员的格局一定不是一个大家熟悉的程度，所以说也就能够博到3500-4000万票房已经是它的极限了，那么如果要是说这种类型片还想再继续上升，发酵到7000-8000万的话就需要有明星，原因在于什么呢？我们的产品相当于被铺货的时候，影院经理他首要考虑的是演员。

　　张奥：影院经理问你有没有明星，然后你说没有，这个时候他就会把你的排片放在差一点的阶段。

　　王京：因为它首要是考虑演员，其次是类型，然后是宣传声势，你看我们这种影片的总投资又这么低，宣传声势肯定不会太大，我们只剩题材这一个优势，所以说你的题材拔尖不拔尖就取决于你的产出。

　　主持人：刚才也说了，整个投资在400万左右，那么在分配资金方面你们是相对怎么来分配呢？片方、制作还有刚才说的需要一些各个环节的配合，你们大致的分配比例是怎么分配的？

　　王京：就大概说一下，在3：2左右吧，就是说3/5和2/5，就是制作和宣传发行。

　　张奥：宣发的费用其实也占到了比较大的作用。

　　主持人：宣发现在的比重越来越高。

　　王京：但是这个投资额实际上是限制了影片的宣传规模，因为题材的原因，再加上就是它的整个的制作的格局，它的体量不是达到那么大了，所以说宣传上会就不会投入过多。

　　主持人：还有一个有没有考虑到过，我们刚才也说了我这种类型可能就是说对于这种影片期待值不是很高，但是有一些女性观众一听这个题材她就不愿意去看，她不敢去看，从市场角度来分析，你们说比如说我要为了今后获得更好的票房，更多的收益，那么我增加投入，增加使用一些明星演员阵容，但是你有没有考虑过这个市场当中实际上消费这类题材影片的消费者的数量是不是有限的？你即使说有可能你用了不知名的演员演的，他喜欢这种类型的他会去看，你用了大明星还是这些人去看怎么办？

　　王京：有这方面的考虑，因为我们更多的去做市场分析的时候有过这样一个结论，因为现在您说的非常对，就是中国电影市场应该说是女性为主导吧，只要是你的片子是贴近女性的，票房一定好。

　　主持人：甚至男朋友喜欢但女朋友不喜欢，对不起这有可能这个票房还是不属于你。

　　王京：没错，因为是女性观众她有选片权。

　　主持人：对，主导权很强。

　　王京：悬疑惊悚类型有稍微特殊的一个方面，因为这种题材它我们可以去回顾一下，就是凡是票房就是这种题材的，票房在我们说1500万以上的项目，它都有一个共同的特点，就是它无论是片名还是内容都讲述的是一个概念性比较强，就是这个因素压过了女性关注选片，所以说我们在策划题材的时候比如说制作人在策划题材的时候是看我们的项目有没有一个被大家所共识的概念，因为悬疑惊悚片就是靠概念取胜的，因为笔仙不用解释所有全天下的人都知道它是一个怎样的东西，第一次它可以发酵。

　　主持人：一说到选择这个题材，大家会想到另外一个，有两字是重合的，叫《笔仙》。甚至有人觉得这不是一个片吗？就看了另外一部片，是不是有这种可能性，业内甚至说你们这个是相互寄生营销，借势出击是不是有这么一个考虑，说仅跟相互之间都仅跟对方的制作节奏，我们就做同类型的，甚至会抱团，有两部啊，一起看吧。

　　王京：实际上就是在《笔仙惊魂》第一部就是前年的时候是上半年就是《笔仙惊魂》第一部上映以后不久就有《笔仙》出来，最多的是业内有声音就会传出了是寄生营销，意思就是说《笔仙惊魂》相当于是寄生虫，就是从别人的身上去吸取了一些营养，然后来发酵自己的项目，作为制片方来讲实际上我们更多的是认为还是去尊重这个市场，因为题材的相同不影响我认为彼此之间没有什么任何影响，因为我们只要服务好观众、研究好市场，读懂观众，观众他认为有自己的判断标准，所以我觉得只要我们的影片好看也不怕竞争，但是我还是讲一个题材不宜与过渡的去透支，应该有新的东西，新的好的类型片为大家呈现。

　　主持人：我们来听听看业界人士对于这两部影片的一个观点。

　　业内人士：《笔仙惊魂》当时在刚推出的时候其实在业内有很多的争议，因为当时还有另外一个电影叫《笔仙》，他在《笔仙》还没有上映之前就先推出了《笔仙惊魂》，大家都认为《笔仙惊魂》就是《笔仙》，甚至当时诞生了一个新的名词叫"寄生营销"，也就是说有一部电影在制造的时候，你可以制作差不多的另外一部电影，在它没有上映的时候你先把它推出来，那么那部电影所有的宣传都成了你的宣传，所以当时《笔仙惊魂》一推出来引起了非常多的争议。

　　主持人：业界也是有这样的争议的，但是我们说起来虽然说题材上有相似之处，但是看片子的角度来说，那两部影片确实不太一样。

　　主持人：我想知道两家公司之间现在关系怎么样？会互相之间有沟通信息或者说有来往吗？

　　王京：这个我们私下聊。

　　张奥：还是要比较一下，他们确实票房可能要好过你们一些，也不想多说是吗？

　　王京：其实我觉得笔仙题材，因为都是概念性强，另外我认为这个故事，这种概念在中国的电影观众接受程度会高一些，因为它太包括韩国也有同名的项目，那么我觉得是因为它不断的做好自己的营销手段，然后让观众会有更大的期望，所以说它每一部都能够更好的发酵。

　　张奥：你现在不是说在酝酿下一个系列的这种恐怖系列的电影，那比如说灵感来自于哪呢？还是说我们自己本土的一些传说或者是本土的一些恐怖元素，还是说你可能会借鉴像日本、泰国还有像西班牙或者欧美的一些恐怖元素呢？

　　王京：这个还是会考虑我们内地的市场会更多一些，我们还是会基于一个首先我们会做一些功课，比如说互联网、新媒体上去寻找一些关键词，然后会聆听身边的朋友或者去电影院做一些市场调查，观众他在选片的时候他的一些需求或者说他的一些喜好，我们会都把它收集到在故事的研发、创作当中都会吸取这些营养，然后去更好的去表现这个类型片的优势。

　　主持人：那你既然做了这么深入的东西，我就想知道，从你现在所掌握的数据来看，真正就是消费者或者说观影的这些观众们对于比如悬疑也好、惊悚也好，真正有那种心理恐惧感的是什么元素？

　　王京：是因为这种类型片可能因为我们的商业电影就是去年是突破300亿，但是它的成长的过程也是有一段时间，有一个增长期，那么国家比如说建设影院终端，然后去培育电影市场，去把更多的电影观众请进电影院，它这个过程当中是费很大的心力的，那么现在的中国电影观众的主流的年龄是80后、90后是非常主流的，甚至就是85后到90后更加多，这一代人无论是他们接受悬疑惊悚类型他们是渠道非常的多，互联网上比如说好莱坞的这种题材，还有就是他们会全世界来去搜寻这样的项目，然后从市场角度上说，我们做市场调查来分析的话，是三线城市和县级市的观众会多一些，会比一二线大城市，因为他们的消费水平包括他们的观影的习惯。

　　主持人：跟我推断就是一二线城市这个胃口已经被培养的很叼了，一般你吓不着他，你知道吗，他觉得你惊悚的概念跟我理解的差不多，你老吓不着我我就觉得不够劲。

　　张奥：我们可以看看网友是怎么说的，有人说国产的有恐怖片吗？另外还有人说，感觉好像没拍2直接拍到3了，就感觉也不是看了一下也不是特别恐怖，然后另外还有一个朋友说虽然说平时不怎么看恐怖片，但是《笔仙》这个系列还是看了，然后说感觉就是还是都是凶手替亲人报仇的这种感觉，但他说中间还有一些逻辑的混乱，然后感觉没有很梳理明白，他说要说起恐怖片，港片会比大陆要拍得要好一点，那日本要比港片又要好，那最好的还是美国。我觉得日本的已经很吓人了，我觉得美国没有日本的吓人，所以您听了这么多网友的观点，他们看来对国产的恐怖片还是有批评的声音。

　　主持人：对，有需求，但是现在目前看来还没有真正达到观众的High点，那你下一个系列会比现在更高的点推出是吗？

　　王京：会继续的聆听观众的声音吧，然后我们也会尽可能的更走心一些。

　　主持人：比较有意思的说因为我们之前节目当中也介绍过几大制片巨型公司也都在做这个，比如说类似《盗墓笔记》这样的，含有惊悚元素的影片，而且那个投资规模会很大，包括实施效果上它可能也会做一些很多的考量，跟这种大体量的这种影片进行PK的话你们有担心吗？

　　王京：实际上应该说我觉得中国现在电影市场它已经是2万块荧幕的时代了，所以说它依赖的就是，但是就是座位的空置率也是不容忽视，所以一些城市和一些地区需要更有个性的影片来推出，所以说有大制作的也有中小制作的，实际上不矛盾，百花齐放。

　　张奥：就把这个市场给细分掉了，你也可以接受比如说大片它可以占据晚上的黄金档。

　　主持人：我估计你们是不是在选择档期的时候会有考量，如果跟这种大片，同档期的时候基本上就是炮灰，另外一些档期也不适合，比如说情人结的时候推荐这种影片可能选择性不高。

　　张奥：不会啊，我觉得如果两个人可能刚在谈恋爱还没有好上的时候，就想去看恐怖片，就有个机会可以让两个人更近距离的接触，比如说害怕了。

　　主持人：所以它肯定会我觉得在选档期的时候你们一般会选择什么样的档期？

　　张奥：这次你们选的清明档，这是？

　　王京：关于档期的事情是这样，就是从我们2009年的贺岁档在中国的集数是商业，就是惊悚类型片的出现的第一部开始，它的第二年就是2010年的时候从1月-12月都有惊悚片的身影，所以说它是没有刻意的去选择和回避，但是它有一个非常重要的原则，就是在两周之内不要有同类型的片子相撞就OK了，是这样的。

　　张奥：所以说你在准备上片的时候还会看一下其他几家，大家会商量。

　　王京：会交流，因为它惊悚片虽然说从2010年到现在它是比较下滑的这样一个趋势，但是喜欢这个类型片的观众依然存在，那么所以说就是我们的终端就是影院的排片经理，他依然会给惊悚片一定的份额，因此在同一个档期如果是两部影片的话肯定会分走一部分，所以我们回避的不是大制作，回避的是同类型。

　　张奥：所以大片之间恨不得就死嗑，你上这一个档期我就跟你上，我跟你同一天上，我跟你同一个，比如说你24点上，我比你早上一个小时，就这样死嗑，反倒是小成本制作的这种恐怖片或者惊悚片类型大家反而相处的比较好，算是比较和平共处。

　　王京：就是没有必要去互相因为自己也占不到好处，可能别人也会在市场表现上受到影响，没有这个必要，大家可能会互相的协商一下，让彼此都会更从容一些吧。

　　主持人：有这样的一个考虑，之前还真没想到。

　　王京：市场也是需要的，不要恶意的去互相的竞争。

　　主持人：相互之间会取得一个协调，这也是影片的一个特殊性，刚才你也说到了，现在中国市场发展很迅速，但是比如说三四线城市或者再往下一些城市需求很大，但是可能有一些地方还真没有兼顾到，你觉得这未来是你们的主攻方向是吗？

　　王京：还是看影片的体量和它的特点，因为我认为惊悚悬疑这种类型的项目在县级市或者说是在三线城市的市场表现，因为我们有票房统计，那一个区域报上来的数据是很可观，这个反正就是说因为我们的产品就像超市里面的铺货一样的，所以我们就会把重点的营销也会往那方面去偏移，肯定要顺应这个规律，不可能去背离它，背离它的话对自己没有任何好处，因为这个东西是真金白银要投入的，所以不要去我个人建议就是说非要去针对北京上海这种大城市，实际上对于自己的投入对于资方的资本也是没有什么好处吧，所以说我们还是让它在自己拥有观众人群多一些的地方有一个好的表现。

　　主持人：你们有没有组织你们的参演的演员去三四线城市做一些首发或者是首映，做一些观礼活动有吗？

　　王京：更多的是演员的朋友然后自发的包场，比如说一些亲戚在东北的一些亲戚，我们的演员的家里人会包一个厅，然后一起来看一看。

　　主持人：你们现在是不是也使用比如网络这种的营销手段、促销手段？

　　王京：新媒体宣传因为现在就是购票系统或者说观众在选择购票的方式不仅仅局限于在影院终端了，它有一些比如说互联网的选票，所以说新媒体还有手机端的选票，所以说针对一些新型的媒体也会有所考虑，但是这个类型片更重要的是在终端去宣传。

　　主持人：就是在院线。

　　王京：在影院的场地上来吸引到进电影院的这些人去观影。

　　主持人：刚才我们也说这两年中国的整体电影市场有一个长足的提升，去年是200多亿，300亿的票房，说这是看得见，外围比如说投资想进入投资领域，电影投资领域的资金也是非常庞大的，甚至乘10倍左右都富余，那么你们像这些年来做了这个以后，对你们进行有投资意向的资金现在数量是怎么样？增长的也很快吗？投资方的投资力度增长力度也很快吗？

　　王京：我认为电影它首先因为它需要的是一个就是说不仅仅是需要智慧，拍一部电影或者运营一个电影项目最最重要的还是资金问题，那么现在就是无论是各个体量的片子在市场上的发酵，它的市场表现会有很多也是有很多包括基金层面的资本也在往影视上偏移，在投入到这个里面去，但是它和前两三年相比慎重很多，因为这个行业我们很多官方的数据也是在像大家传递的就是入市需要谨慎。

　　张奥：投资电影也有风险。

　　王京：因为它毕竟是一个商业活动，而且这个商业活动跟传统行业又不太一样，它需要除了资金之外有真正的这种市场眼光的运营的人来把握它，而且就是文艺创作的商业属性，不像其他的那么明显，就是我们可能预测收益上不会像传统行业预测的那么精准，因此资本在介入的时候也会很去审视它。

　　主持人：这么算起来你们这几年累计的投入和产出比应该是一个非常漂亮的答卷。

　　王京：这个《笔仙惊魂》系列应该还是投资回报率将近300%左右。

　　主持人：累计这些年有没有说赔的特别厉害的？有吗？

　　王京：肯定会有，因为现在投资电影不仅仅是把它拍摄成，而且要成功的顺利的进入市场，就是说我们所谓的叫进入院线，进入影院，然后产出一个票房再去其他的渠道销售，而且我刚才说去年的惊悚片的平均票房也就1000万多一点，这和它整个的投入是非常的不理想。

　　主持人：我可不可以这么说，因为好多人觉得就是因为看准了说，我追惊悚片你看投资很低，市场回报期待很大，所以很多人投进来了，实际上最终的时候在市场上抽了一大嘴巴没有挣着钱，这是很正常的一个现象，就是因为你根本就没把这个说我要精细化的运作，把这个产品考虑清楚，好多热钱进来就是为了说我这好挣钱快，马上投又不需要明星，成本这么低，一下进去以后结果市场反馈告诉你不是那么回事。

　　王京：实际上这是对这种类型片的一种伤害，因为投资方可能是因为看到了一些好的市场表现的作品，因此他比如说有一些闲置资金要投入到这个领域，然后可能在运作上的人参差不齐吧，在项目把握上有时候没有那么很好的去把握住市场，所以就会造成亏损，这个现象也是很普遍的。

　　张奥：刚才进来之前王京跟我说在去年2013年有28部惊悚片、恐怖片在国产的惊悚片、恐怖片上映，但是实际上能给大家虽然你们没看过，但是能再留下一个海报印象或者在你去电影院买票你看到排片的其实寥寥无几，因为可能很多恐怖片因为它的制作水平不太好，很多都是影院一日游或者影院半日游。

　　主持人：您说的还真客气，什么叫做不太好，就是属于根本就是混事来的，报一下就过去了，观众基本上你挂那也没有人去买，所以很快就下影，甚至没上院线的都有，最终没有挤上去都是有可能的，那你们公司未来以后的重点方向仍然是这个系列吗？

　　张奥：还是恐怖片吗？

　　王京：如果有好的，如果发现了。

　　主持人：其他类型的你不考虑吗？

　　王京：其他类型的也会考虑，但是今年我们还是会孵化一个偏悬疑系列的这样一个故事，我认为从题材上来说它应该也不亚于底线题材。

　　主持人：好，我们也期待，中国的观众还是很高的需求和期待的，从你个人的角度，有没有可能中国打造出类似于像比如说死神系列，世界级的惊悚片，中国有没有可能诞生出这样的影片出来？

　　王京：我觉得肯定会有的，因为这个市场它我们的银幕数不断的增长，影院终端数量电影院在不断的增长，制作者的经验会越来越丰富，所以说只要是认真的去热爱这个行业，就热爱市场读懂观众的话，因为我们是依赖观众生存的，所以必须要和普通的观众在一起，因此我觉得这种类型片它的成长、发展空间非常的强大，我们也希望能够更好的服务观众。

　　主持人：好，今天非常感谢王京做客我们的直播间，讲述了全新中国惊悚片市场，低成本、高回报，恐怖片惊悚片可能是一个投资方向，但是也提醒大家，投资有风险，同时电影不是一个简单的这种商品，投资进去就一定投了钱就一定会有好收益，我们也希望未来中国电影市场出现更多供大家选择的优秀的不同类型的影片和听众朋友们来见面。也欢迎大家登录新浪微博关注经济之声帐号，了解更多内容，本节目在新浪微博微电台进行同步直播。