湖南卫视老牌娱乐节目《快乐大本营》在本月初揭晓了三位主持人的票选结果，何炅凭借70多万张的观众投票数赢得了继续留在大本营舞台的“上岗证”，而李维嘉和谢娜则只得含泪离开。栏目制片人宣布，接下来“大本营”会开展全国主持人选拔赛，为何炅挑选新搭档。
事实上，观众不难发现，当“快乐主持”也玩起“ＰＫ”时，这不仅仅意味着《快乐大本营》这个中国最具影响力的娱乐节目正在试图做着一些调整，更能看出，中国电视娱乐节目正在以更多的悬念与刺激，试图挑起观众的巨大热情。 早些时候，“当家花旦
”李湘的离开，确令熟悉了李湘、何炅、李维嘉这三张面孔的观众心理产生了些许变化
传统“游艺”已成“明日黄花”
创办于1997年的《快乐大本营》已经陪伴中国观众走过了8年时光，同时见证了中国电视游艺类节目从诞生到走红的全过程。“《快乐大本营》在游艺类节目遍地开花的时代无疑是一面最具号召力的旗帜。”一位业内人士告诉记者。
《快乐大本营》这类娱乐节目，内容大多以游戏为主，辅以歌舞、小品、相声和外景录像节目，栏目中有众多的明星出现，有种类繁多的游戏，还有令人感动、催人奋进的情感故事。
不可否认，早前《快乐大本营》“当家花旦”李湘的离开，确令熟悉了李湘、何炅、李维嘉这三张面孔的观众心理产生了些许变化。此后，伴随谢娜的加入，新的“快乐主持群”如何与观众达到更好的沟通成为了节目组面临的新考验。
“我们收到的观众来信中，有的说希望看到像潘玮柏一样帅气的主持，有的说还是希望有像李湘一样漂亮的主持人出现。我们感到，观众希望对节目拥有更多的话语权，这应该是受众心理的一个巨大变化。于是，我们决定把包括选择主持人在内的新一轮改版的权力更多地交予观众。”湖南卫视大型活动中心副主任、《快乐大本营》第一代导演宋点说。
于是，关于“快乐主持”的PK正式拉开帷幕。7月30日晚，在一场名为“快乐主持群挥泪告别”的演唱会后，现任三位主持人何炅、李维嘉和谢娜，暂别《快乐大本营》舞台，他们的去留则交由观众投票决定。三位“快乐主持”的命运由此成为了近段时间中国电视的聚焦之一。
与此同时，“大本营”节目组透露，在揭晓三位主持人的去留结果后，他们还将在全国范围内进行为期三个月的主持人选拔活动，并对节目中的某些环节进行改版。虽然新的环节设置和调整方案尚未公布，但可以肯定的是，观众在节目中的地位越来越重要，甚至还可以决定节目的形式与内容。
“《快乐大本营》走到今天，已经经历了大大小小十几次改版。舞台的改变、板块的调整，环节类型的转换一直都没有停过。”宋点颇有感慨地说。“只是这次改版显得比较彻底。”
记者注意到，单纯依靠明星效应的“游戏”显然已经不能满足观众的口味。曾经在央视黄金时段连续14年热播的《综艺大观》如今也只落了个“无可奈何花落去”的结局。与此同时，观众的眼球和广告商的视线则更多地被《超级女声》、《莱卡“我行我秀”》、《梦想中国》等一批节目所吸引。
“大众娱乐大众”时代到来
从西方经验来看，电视节目类型通常会根据大众的口味而变化，每十年经历一个变化周期，这其中，娱乐节目变化的速度稍快。由此不难推断，自上世纪90年代中期走红的游艺类节目正在进行不可避免的改版与更新换代。
事实上，2000年前后，一种叫做“真人秀”的电视娱乐节目便已在西方开始流行。真人秀又叫“真实电视”，最早诞生于欧洲，后被美国、澳大利亚等广泛移植，目前已经成为西方世界最为火爆的电视节目类型。“真人秀”以全程展示个人生活为主要形式。它们大多把参与者放到一个特定空间，其日常生活的分分秒秒都会用摄象机如实记录并播出，以展现人性的种种特质。然而，正是这类将参与者赤裸裸地放到电视观众面前的节目形式，却大大满足了人们的窥视欲。在全世界范围内，《老大哥》、《诱惑岛》、《阁楼故事》等已被业内人士视为“真人秀”的样板作品。
就在新世纪到来之初，美国“真人秀”节目《幸存者》登陆中国，它让观众首次领略到了这种炙手可热的电视节目的魅力。短短几年内，广东、湖南、四川、浙江等省级电视台纷纷一试身手，《生存大挑战》、《完美假期》、《勇者胜》等节目频现荧屏。甚至在去年早些时候，引发了一场关于“真人秀”进中国后道德伦理层面的讨论。
事实证明，在消除了西方“真人秀”节目中暴露人性污点、暴力和性的成分，借鉴其节目模式或创意后，这类带有鲜明中国特色的“真人秀”节目已经赢得了观众的认可，并在逐步升温。求职、野外生存、装修……能为中国观众所接受的本土“真人秀”节目层出不穷。传播学研究者把这一过程称为“真人秀的本土化改造”。
“我们也可以称这类节目为‘真人秀’的衍生品。”对此，中国传媒大学文学院院长苗棣教授概括得更为直白。
从观众中来 到观众中去
记者注意到，日前，已有专家预言，《超级女声》的样板示范作用会引发新一轮的模仿，这个极具活力的世界前沿电视节目类型将在今后一段时间内风起云涌。
“毋庸质疑，今年夏天的《超级女声》是这一大堆‘真人秀’衍生品中最成功的案例。在抛弃了一些传统意义上的顾虑与争辩后，数以万计的年轻女孩‘秀’上了舞台，她们使得无数中国观众全心投入，其轰动效应甚至超过了国外类似节目的市场反应。这的确是一场名利双收的娱乐好戏。”苗棣说，“其实，中国电视娱乐节目正在步入‘真人秀’衍生品时代，而来自于‘真人秀’的创意也可能会在未来一段时间垄断中国娱乐荧屏。”
那么，“真人秀”的衍生品究竟具有哪些标志性特质？业内人士将其总结为了几大要素。
首先，是竞赛和奖励。人为组织的游戏、竞赛，对获胜者给予丰厚的奖励。一定的竞赛规则、规定动作给不是电视剧的娱乐节目注入了电视剧的成份，增添了情节的效果。“胜负形成了对决的姿态和心理，构成了戏剧的冲突，当然能够吸引观众的注意力。”苗棣说。
其次，ＰＫ。“ＰＫ”一词原本出现在电子游戏中，意为“玩家之间的打斗”，用在《超级女声》的电视节目中，则成了“同台对诀”的代名词，即让市场决定节目的运行轨迹。
观众短信投票，裁判评选，内部选举，经过层层选拔或淘汰，最终留下的人就是胜者。央视《欢乐英雄》在汽车训练营中即会每期淘汰一人出局，以让参与者时刻面临“今日友、明日敌”的艰难选择。
一位娱乐节目制作人告诉记者，在“ＰＫ”映衬之下，传统的游艺类节目显得淡而无味，因为成败胜负在游艺类节目中无关紧要，由此，节目也就缺少了戏剧的张力，缺少了刺激与悬念。这也就不难理解，缘何《快乐大本营》也玩起了“ＰＫ”选主持。
此外，节目的长度与尽可能鼓动观众成为电视机前的主角同样重要。时间可能会消耗热情，但它同时也会积蓄热情。“电视娱乐节目不再是嘉宾、明星个体闪耀的时代，而是老百姓的时代，主体是电视机前的人。优秀的电视节目应该展示老百姓的生活，展示快乐和有魅力的人物，从观众中来，又回到观众中去。”宋点说。
其实，技术的发展已让平民参与电视互动成为可能，观众手中的电视节目“裁判权”越发强大。
作者：叶伟民 段羡菊 曹滢
（来源：经济参考报）
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