柔性的代代木体育馆

　　石可

　　第二次世界大战期间，日本开始在世界舞台上张牙舞爪，扮演着并不光彩的角色。20年后的1964年，日本政府决定借举办奥运会之机让大家重新认识日本，和所有奥运会的主办国一样，日本举国为之欢欣鼓舞。更因为这是奥林匹克第一次在非西方国家举办，如何在奥运建筑的设计上体现东方精神就成了大家关注的焦点。

　　其实日本设计界一直追求着独到的东方风情，日式的设计总是希望能够体现一种以柔克刚和朴素内敛的风格理念。虽然现代建筑的变革同样冲击着日本的建筑界，改变了日本城市的风貌，不过就核心的本原而言，日本的建筑师一直不曾放弃他们的传统。

　　1913年9月4日生于大阪的日本著名建筑大师丹下健三(Tange Kenzo)曾在1949年获广岛和平中心设计竞赛一等奖，并出席国际现代建筑协会大会，受到国际建筑界的注意。作为当时日本最有实力地建筑大师，他众望所归的被委托设计第18届奥运会的主场——代代木体育馆。

　　新体育馆的外形图一出现在人们眼前，就引起公众很大的回应：这个由瞬间海浪漩涡形态而引发的设计灵感，不仅造型独特给人很强的视觉冲击力，而且整个设计线条没有直角直线，多是悬索柔韧的弧度，用建筑专业术语讲就是两个字：柔性。流畅的线条让人想起的是浮世绘中海浪卷起的神秘，是伞下艺伎唇边漾起的优雅，是樱花盛开的富士山下裙裾飘动的风情……和西方人对东方的雾里看花不同，出自丹下的代代木体育馆更多的是以现代的造型体现古老的东方精神。特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的想象力。

　　代代木体育馆更是上世纪60年代技术进步的象征，柔性设计当时被视为最复杂的设计，复杂在于大跨度、大空间，它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。它的整体构成、内部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解。整个“代代木”占地91公顷，由一个主馆和一个附馆及办公与辅助设施组成。主、附馆的屋顶像是两个形状不同和大小不同的贝壳，体型非常特别。奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施都被统一在了这个用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构之下。在此之前的奥运场馆设计，多是主流建筑师的中规中矩之作，功能完备，结构清晰。而在此以后，各种新技术不断将体育场馆作为练兵场，振奋人心的地标式建筑物层出不穷。

　　很快，这个被确定下来的设计图，交给了当时年仅30岁的年轻结构师川口卫，丹下健三希望他用最科学最经济的结构设计，使这个瞬间的海浪漩涡成为献给奥运会的永恒礼物，成为世界建筑界的第一，成为展示

建筑艺术美的经典。川口卫以日本人特有的严谨作风和实干精神，在没有任何可借鉴的实物，没有任何可参考的理论的情况下，大胆设计出世界首创的柔性悬索结构，即：通过两根受力的钢筋水泥支柱连接数根自然下垂的钢索，再由建筑物底部的钢圈固定钢索……就这样，在川口卫柔性悬索结构的支持下，总面积达25396平方米的体育馆通过两年的建设，稳稳地矗立在东京市内，这座俯视时可体会到动中有静、静中有动的优秀建筑，使丹下健三的幻想变成了现实。

　　多少年来，采用柔性悬索结构建设的代代木体育馆，作为世界各国建筑系学者必须研究的范例，并被写进教科书。后来，74岁的丹下作为第一位获得普利策建筑奖的日本建筑师在接受采访时表示：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。而传统元素在建筑设计中担任的角色应该像化学反应中的催化剂，它能加速反应，却在最终的结果里不见踪影……”