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正如一首诗所唱的，《抗战文艺》“它为着痛苦的民众，呼出悲怒的呼号，它为着神圣的祖国，争取前途光明！它号召着战斗，它报告着到来的希望，像一道光华的长虹，划破了世纪的暗空，像一只勇敢的海燕，冲击着时代的阴霾。”
笔杆子的力量
——两本著名的抗日杂志
《抗战文艺》：团结抗战的文艺界
艰苦卓绝的八年抗战中，有数不清的文艺刊物涌现，为抗战的最后胜利贡献了笔杆子的力量，在鼓动士气、打击不抵抗主义、反对亡国论等诸方面默默做着努力。这其中，《抗战文艺》是贯穿整个抗战时期惟一的全国性文艺刊物，体现着文艺界团结抗战的人文精神，是抗战期间标志性的文艺刊物。
《抗战文艺》一九三八年五月四日创刊于汉口，抗战文艺编辑委员会编辑，属“中华全国文艺界抗敌协会”会刊。编委会由各方面的代表作家33人组成，包括了当时在延安、上海、香港、广州、昆明，重庆等地的作家。虽然名为33人的庞大编委，实际上在武汉出版期间，主要由楼适夷、孙罗荪、姚蓬子、锡金四人负责具体编务。《抗战文艺》在武汉出到八月十三日的第2卷第4期，武汉沦陷前夕，另出“保卫大武汉特刊”四期，由冯乃超、罗荪、叶以群、戈宝权编辑。
一九三八年十月八日，《抗战文艺》在重庆复刊，仍为周刊形式，由老舍、姚蓬子编辑；稍后，罗荪赶到重庆，又参与编务。一九三九年四月自第4卷起改出半月刊，第六卷又改月刊形式。一九四六年五月四日出至第十卷第六期停刊，包括特刊在内，《抗战文艺》总出七十八期。1962年，《抗战文艺》编目完成、即将影印，出版社请罗荪写一篇有关《抗战文艺》史料的回忆文章，罗荪说：“在目前找到一全份的《抗战文艺》，就不是太容易的事情……或许是由于曾经参加过一段编辑工作，对这份编目感到很大的兴趣，并且引起自己不少的浮想。真是一不做二不休，索性把书箱里积压了一二十年的旧杂志都捡了出来，从头至尾翻阅了一遍，却也足足消磨了好几个夜晚。”完全可以理解和想像，一份经过战火洗礼的旧刊物会引起亲历者怎样亲切的回忆。而且只有当事者的回忆方有可能还原许多历史之细节。
罗荪说：“《抗战文艺》最初是三日刊，只出了四期，根据国民党规定的出版登记办法，三日刊是做为新闻纸办理的，而当时对新闻纸的登记又停止了，因此第五期改为周刊。”这个“出版登记”的细节是后来人所不熟悉的，抗战刊物受到了更多的限制，使我们更加深切感受坚持抗战的精神的可贵，冲破阻挠坚持出刊，是爱国的文艺界对祖国的一份忠诚。罗荪还提到了“重庆大轰炸”对刊物正常出版的影响，最困难的是找印刷所，一期刊物也许要排印上二三个月之久，这样的困境，使今天的读者对这一份薄薄的刊物肃然起敬。罗荪还提供了一则资料：《抗战文艺》封面题签出自丰子恺之手，封面设计是梁白波。梁白波是三十年代漫画界很少的一位女漫画家，颇具才华。
由于“文协”（“中华全国文艺界抗敌协会”简称）的经费十分困难，付出高价的排印和纸张的费用已很拮据，因此对来稿一直是不支付稿费的，除了极少数的经济上十分困难的作家例外地付一点微薄的稿酬。直到五十多期之后，才由一个官方的“文艺奖助金委员会”补助一部分款项，做为支付稿费之用，为数也十分有限。正如一首诗所唱的，《抗战文艺》“它为着痛苦的民众，呼出悲怒的呼号，它为着神圣的祖国，争取前途光明！它号召着战斗，它报告着到来的希望，像一道光华的长虹，划破了世纪的暗空，像一只勇敢的海燕，冲击着时代的阴霾。”
呐喊声中诞生的《烽火》
当“八·一三”日寇的炮火在上海燃起，第二天，在上海的革命的进步的作家们便聚拢在一起，商讨如何以文艺之手段提高群众的危急意识、抗战觉悟，并开创出适应新的斗争形势的局面。当即大家决定，马上办一个适应战时需要、能最迅速地传达出作家们呐喊的小型刊物，并推举茅盾先生为主编。
茅盾即与冯雪峰、巴金等人商议如何办好这个刊物。冯雪峰建议用即将由于战争办不下去的《文学》、《中流》、《文丛》、《译文》四个刊物的名义办一个联合型的刊物。大家觉得这个方案好，又决定刊物的名称叫《呐喊》，同时分头找这四个刊物的主编王统照、黎烈文、靳以、黄源商议，最终达成一致意见。
为了使已经迈入抗战激流的上海的文艺阵地发出强烈的呐喊，茅盾要求四位主编每人写一篇文章，字数在千字之内，三天交稿，茅盾自己写创刊献词《站上各自的岗位》。一九三七年八月二十二日，在“八·一三”之后仅十天的时候，一本小32开、售价仅2分钱的周刊《呐喊》面世了，打响了反击侵略者的第一枪，从组稿到出版只用了三天；也许是创造了当时出版界的最快纪录。茅盾在“本刊启事”中说：“沪战发生，文学、中流、文丛、译文等四刊物暂时不能出版，四社同人当此非常时期，思竭绵薄，为我前方忠勇之将士，后方义愤之民众，奋起秃笔，呐喊助盛，爰集群力，合组此小小刊物。倘蒙各方同仁，惠以文稿及木刻漫画，无任欢迎。但本刊排印纸张等经费皆同人自筹，编辑写稿，咸尽义务。对于外来投稿、除赠本刊外，慨不致酬，尚祈亮鉴。”大敌当前、烽火连天、互相理解、谁也不去计较几个稿费了。
由于上海特殊的局势，《呐喊》只出版两期即被租界当局抄没。作家们不甘于此，同时又认为在炮火轰鸣的时刻，我们仅仅呐喊助威是不够的，所以又改名叫《烽火》继续出版，除了刊名变化，两个刊物的外观是一致的。内容也都丰富多彩，各样文学体裁的文章都有，特别受到欢迎的文字是精悍泼辣的反映战斗风貌的文章。除了郭沫若、巴金、茅盾、王统照、叶圣陶、郁达夫、刘白羽等一大批知名作家撰稿外，刊物还配有丰子恺、力群、蔡若虹等名家的漫画和木刻，使得薄薄的小小的《烽火》有声有色，惹人欢喜。给人印象至深的还有一篇骆宾基的报告文学《“我有右胳膊就行”》，作品中写一个抗日战士在战火中失去了左胳膊，在送他回后方治疗时，这位战士听到敌人的炮火声，便不顾护送人员的阻拦，发疯似地冲向前线，高喊着“我有右胳膊就行！”这个英勇的故事，真不知在八年抗战中发生了多少幕。
《烽火》出到十一月七日的第12期，由于日寇占领上海而停刊。一九三八年五月一日迁到广州复刊，出第13期，复刊后改旬刊，由巴金主编，同年十月十一日出至第20期因为广州战事危急而停刊。前期的《烽火》主要表现上海战局的景象，后期的《烽火》更多地反映作家们在流亡途中的见闻和感受，同时也表现了广州时局和沦陷前的情景。
作者:谢其章
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