韩国网漫作者生存和收入调查|韩国_新浪科技

原标题：韩国网漫作者生存和收入调查

《甜蜜家园》《女神降临》《惊奇的传闻》《儿媳期》……无论是电视台还是网络电视，最近韩国正在热播的许多真人剧集都是根据网漫改编的作品，原著漫画作者也有了更多的收益。但是，除了这些殿堂级的头部作者，普通网漫作者的收入又是怎样的呢？

下文，三文娱将从韩国文化产业振兴院日前发布的《2020网漫作者实态调查》，一窥究竟。

网络漫画作者的现状

2019年，韩国漫画平台的独家签约作者共计1692人，其中Naver Webtoon的独家签约作者人数最多为309人，随后是LEZHIN（159人)，KakaoPage(147人），Daum Webtoon（142人），Toptoon（124人)，Bomtoon(122人)。

非独家签约作者人数最多的平台则是Bomtoon共有259人，其次是Daum Webtoon（143人），Mrblue（138人)，Bufftoon(128人)，Justoon(114人)。

非独家签约作者可能会被重复收录，因此数据并不准确

在韩国网漫发布渠道主要分为门户网站、专业的网漫平台、开放平台等。其中Naver Webtoon和Daum Webtoon被分类于门户网站。调查显示，31.9%的作者选择在门户网站发布作品，68.1%的作者则选择在专业的网漫平台发布作品。

而在专业的网漫平台中，12.8%的作者会选择与KakaoPage合作，其次是LEZHIN8.2%、Toomics5.7%、KTOON5.2%。另外还有1.1%的作者表示正在多个平台同时发布作品，而不是和某个特定的平台签约独家授权。

还有不少的作者会选择诸如Dillyhub、Postype等非针对网漫的开放平台发布作品。在受访的作者中，13.2%的人曾在上述的开放平台中连载作品，其中男性作者占比5.6%，女性作者则占比18.1%。从年龄分布上来看，小于29岁的创作者在这类开放平台发布作品的经历更多，达到了17.5%。

还有19.5%的作者会在个人主页，如Facebook、Twitter、Instagram等社交网络平台发布作品。从性别分布上来看16.1%的男性作者和21.8%的女性作者曾在个人主页上发布作品。

调查还显示从事漫画创作的作者中60.8%为女性，39.2%为男性。女性漫画作者的占比呈逐年上升的趋势，男性的比例则与之相反。

再看从业者的年龄分布，多数创作者的年龄分布在30~40岁之间，占比48%。其次是不满29岁，占比35.1%。而且到了2020年29岁以下的从业者占比相较于2019年有所增加，而30~40岁的从业者占比却有所减少，同时40岁以上的创作者有所增加。

从业者的地域分布则显示多数作者都选择居住在首都圈（首尔、仁川、京畿道），占比达到了72%。从性别上来看，75.5%的男性作者更愿意选择居住在首都圈。这是因为如Naver Webtoon、KakaoPage等漫画平台的总部大多都设在首尔，而京畿道又是国家级漫画孵化基地。要想与编辑或平台获取更方便的沟通，首都圈就成了网漫作者居住的首选地带。

网漫作者的创作现状及环境

漫画创作主要有剧情编剧和主笔两个部分，有的作者会两种能力兼备，而有的作者只负责剧情部分，有的作者则只负责作画的部分。

调查发现，受访的作者中69.9%的作者会兼任编剧和主笔，18.3%的作者则只负责作画，11.8%的作者只负责剧情部分。从性别上来看，更多的女性作者（72.3%）会兼顾编剧和主笔，更多的男性作者（15.3%）会主要负责剧情部分的工作。

随着越来越多的作者选择扬长避短与他人合作，从而提高作品的完成度，兼顾剧情和作画的作者占比在逐年减少，相对应的专职某一项创作的作者占比在逐年增高。

但并没有很多创作者与工作室签约或聘用经纪人，甚至体现出逐年递减的趋势。签约或聘有经纪人的作者从2018年的34.4%的占比逐年减少，到了2019年为31.3%，2020年则降至26.5%，越来越多的人选择独立。

而且偏向于签署工作室或成立工作室的作者大多年龄较高或有多部成熟（连载中或完结）的作品。那么偏向于和工作室签约或聘用经纪人的都是哪些人呢？

35.5%的40岁以上的作者

31.2%的有正在连载的作品的作者

31.3%的在专业网漫平台连载作品的作者

32.7%的年收入超29.73万元（5000万韩元）的作者。

工作时长方面，2020年网漫作者的日均工作时长为10.5小时，但工作时长超过10小时的比重仍占多数达到了67%。从工种来看，主要负责作画的作者工作时间最长，平均达到了11.2小时，其次是兼顾剧情和作画的作者日均工作10.9小时。只负责剧情的作者日均工作时长为8小时。

虽然漫画作者的周均工作时长为5.8天，但仍有32.4%的作者一周工作时间长达7天。而且仍旧是主要负责作画的作者工作时间最长，40.5%的主笔一周工作7天。兼顾剧情和作画的作者有39.4%的人一周工作6天。

这样高强度的工作日常不可避免地让许多作者感到有压力，而这其中43.6%的作者表示每天都会因截稿日期和长时间的工作而没有休息时间承受着巨大的压力。而另一个压力来源也与工作时长有关，即长时间工作带来的身体及精神健康的恶化。

创作中的作者，无论是有正在连载的作品还是准备发布作品的作者，每个月都有一定金额的支出负担。调查显示，受访作者的月均支出（设备、搜集资料、助手、餐饮费、工作室租赁费等）金额为7402元（124.5万韩元）。其中月均支出2973~5945元（50~100万韩元）的作者最多，占比25%。其次是5945~8919元（100~150万韩元）为22.5%。

已经有作品在连载的作者月均支出为8834元（148.6万韩元），还在准备连载作品的作者月均支出为6379元（107.3万韩元）。年收入超过29.73万元（5000万韩元）的作者月均支出为1.3万元（218.7万韩元），年收入17.84~29.73万元（3000~5000万韩元）的作者月均支出6884元（115.8万韩元），年收入不足17.84万元的作者月均支出4756元（80万韩元），年收入越高月均支出越多。

从出道时间来看，出道越早的作者月均支出越高，调查显示在2000年以前出道的作者月均支出金额为1.12万元（187.6万韩元），而且年收入越高的作者，月均支出越多。

据调查，2020年网漫作者的年均收入为28.78万元（4840.5万韩元）。而其中年收入超过29.73万元（5000万韩元）的作者在受访作者中占比高达30.6%。而年收入超过29.73万元的作者具有以下几个特点：

作品主要在门户网站连载

出道时间久

作品全年连载无休

全职网漫作者

网漫作者的收入来源也并非只有稿费，还有RS（付费分成）、MG（保底收入）、海外发行、单行本销售、广告收益、IP授权、其他等。据调查发现，41.9%的作者收益主要还是来自稿费，31.3%的作者收益来自保底收入，19.5%的作者收入主要来自平台付费机制带来的分成收益，而只有0.8%的头部作者主要收益来自IP授权。

与平台签约后的保底收益方面，累积保底收益占比最高达到22.8%，其次是月保底收益5.3%、基本保底收益4.2%、月均保底收益3.5%、合同规定的每话的分成收益3.2%。

而每话保底收益或稿费收益在2973~5945元（50~100万韩元）的作者占比为55.6%，每话的平均保底金额为5570元（93.7万韩元），也有15.4%的作者每话稿费不足2973元。每话保底收益最高的仍是在门户网站发布作品的作者，平均为6724元（113.1万韩元）。

韩国为了保护艺术创作者的权益，成立了艺术家福利基金组织，而且越来越多的创作者为了维护自身权益而加入了该组织。调查显示，2020年加入该组织的作者已经超过了一半，达到了52.6%。其中正在连载作品的作者、女性作者、30~40岁年龄段的作者加入组织的人居多。

没有加入的作者多是因为对该组织并不太了解（46.8%），也有20.9%的作者认为并无法从该组织中获得实际性的帮助，也有20.3%的作者反映是因为加入审核过于苛刻，9.6%的作者则是因为不满足加入的条件。

在签约方面，76.5%的作者是以签约单个作品的方式与平台签约，16.5%的作者则是通过与平台或出品方直接签约劳动合同，11.2%的作者是以独立工作室的方式创作，8.3%的作者以单个作品签约临时合同，3.9%的作者则完全独立。

作品的签约也根据连载、出海、IP改编三个部分分为三类：

只签发行（连载）合同

连载、出海、IP改编三合一综合签约

连载、出海、IP改编分别签约

随着近几年IP改编已然成为漫画发展的主要趋势，选择综合签约的作者也有所提高，尤其是33.3%的40岁以上的作者会选择综合签约模式，此外还有33.4%在专业网漫平台连载的作者也更倾向于综合签约。

在合同签约时，有不少作者曾签署过相对不平等的合同，其中18%的作者在签署海外发行权、IP改编权时被迫签署不利于作者本身的合同，12.4%的作者曾要求修改合同内容却遭到了拒绝，12%的作者则被拒绝提供分成报告及收入详情。

在作者的相关权益受到侵害时，38.4%的作者会向圈内朋友或同事寻求帮助，23%的作者选择独自维权，6.8%的作者选择借助法律，5.8%的作者会向相关的组织咨询，5.8%的作者会借助公共组织的免费法律咨询服务。相应的曾被侵权或正在经历侵权事宜的作者在逐年增多，未曾被侵权的作者在2020年占比仅为16.4%。